Beethoven: Symphonie No. 3, "Eroica"

Chronique

Dans les années 1950, Antal Dorati réalise un nombre faramineux d’enregistrements à Minneapolis, quand il est directeur musical de l’orchestre de la ville, qu’il hisse à un excellent niveau durant tout son mandat. Ces gravures, la maison mère, Mercury/Universal en néglige depuis plus de vingt ans la part monophonique ou du tout début de la stéréophonie (1956-1957). Oui, les époux Fine ont toujours souhaité mettre en avant leurs prouesses stéréophoniques, au détriment de très belles gravures réalisés à l’époque de la monophonie. Mais, pour un chef tel que Dorati, cette négligence a permis de laisser de côté des enregistrements pourtant passionnants, à l’instar des premiers Beethoven et Brahms. Ils ont la fougue et l’innocence de la prime jeunesse, avec une pointe de sécheresse. On voit un formidable musicien en proie à des questionnements sur un compositeur, avec qui il eut, au disque, mais aussi au concert, des bonheurs variés. À Minneapolis, il grave quelques ouvertures (La Consécration de la maison, Coriolan, Egmont, Leonore III), et les Symphonies Nos. 3, 4, 5 & 8. C'est le formidable Paul Paray, à Detroit, qui enregistrera une bonne partie des autres symphonies. A Londres, lors de ses séjours estivaux, Dorati grave à nouveau les mêmes œuvres auxquelles s’ajoutent l’Ouverture des Créatures de Prométhée, La Bataille de Victoria, ainsi que la Pastorale, et le Concerto avec Szeryng. Plus tard, en 1976, il réalise une intégrale complète des Symphonies, avec le RPO, en live, publiée en édition limitée LP sur Deutsche Grammophon – sorte d’aboutissement de ses explorations beethovéniennes. Mais à la fin des années 1950, il grava aussi pour Fontana, aux côtés d’autres Mendelssohn, Grieg et Tchaikovski, la Pastorale. Les Beethoven de Dorati sont toujours déstabilisants, expérimentaux, un rien inaccomplis. Mais peut-être aussi que l’on oublie souvent que cette musique vient de Haydn… © Qobuz