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À l’orée de sa soixantaine, le violoniste italien Fabio Biondi aborde officiellement le Graal de tous les violonistes, les Sonates et Partitas de Johann Sebastian Bach, composées en 1720. Après l’extraordinaire proposition d’Augustin Hadelich au printemps 2021, plus traditionnelle d’esthétique et de jeu mais ô combien réconfortante pour les sens, la vision de Fabio Biondi sonnera plus fantaisiste et capricieuse ; en effet, l’Italien témoigne d’une réelle liberté avec le texte. Jaillit surtout un esprit d’improvisation, toujours guidé par l’expression, sans pour autant que les amples architectures de certaines parties ne s’en retrouvent sacrifiées.
Cette interprétation rappelle par moments ce qu’Ottavio Dantone proposait dans les Variations Goldberg pour L’Oiseau-Lyre/Decca (2005) : la partition demeurait le support fondamental sur laquelle devait se rajouter absolument, spontanément et dans l’instant, la sensibilité de l’interprète, différente d’un jour à l’autre, et qui se traduisait chez son collègue claveciniste par une imagination débordante dans l’ornementation, une mobilité dans les phrasés.
En ce sens absolument baroque, ultra-sensible aux courbes des lignes de Bach, la proposition de Fabio Biondi témoigne surtout d’un moment d’intimité avec Bach ; il faudra donc accepter, en contrepartie, cet esprit de divagation qui, tantôt, semble éloigner le violoniste des progressions harmoniques tels qu’habituellement présentées (Ciaccona, les Fugues et quelques mouvements rapides comme dans l’Allegro final de la BWV 1003). Les tempos modérés de Fabio Biondi contribuent aussi à révéler la part mélancolique des six Sonates et Partitas. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Johann Sebastian Bach, Composer - Fabio Biondi, Soloist, MainArtist
2021 naïve, a label of Believe Group 2021 naïve, a label of Believe Group
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DISQUE 2
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Chronique
À l’orée de sa soixantaine, le violoniste italien Fabio Biondi aborde officiellement le Graal de tous les violonistes, les Sonates et Partitas de Johann Sebastian Bach, composées en 1720. Après l’extraordinaire proposition d’Augustin Hadelich au printemps 2021, plus traditionnelle d’esthétique et de jeu mais ô combien réconfortante pour les sens, la vision de Fabio Biondi sonnera plus fantaisiste et capricieuse ; en effet, l’Italien témoigne d’une réelle liberté avec le texte. Jaillit surtout un esprit d’improvisation, toujours guidé par l’expression, sans pour autant que les amples architectures de certaines parties ne s’en retrouvent sacrifiées.
Cette interprétation rappelle par moments ce qu’Ottavio Dantone proposait dans les Variations Goldberg pour L’Oiseau-Lyre/Decca (2005) : la partition demeurait le support fondamental sur laquelle devait se rajouter absolument, spontanément et dans l’instant, la sensibilité de l’interprète, différente d’un jour à l’autre, et qui se traduisait chez son collègue claveciniste par une imagination débordante dans l’ornementation, une mobilité dans les phrasés.
En ce sens absolument baroque, ultra-sensible aux courbes des lignes de Bach, la proposition de Fabio Biondi témoigne surtout d’un moment d’intimité avec Bach ; il faudra donc accepter, en contrepartie, cet esprit de divagation qui, tantôt, semble éloigner le violoniste des progressions harmoniques tels qu’habituellement présentées (Ciaccona, les Fugues et quelques mouvements rapides comme dans l’Allegro final de la BWV 1003). Les tempos modérés de Fabio Biondi contribuent aussi à révéler la part mélancolique des six Sonates et Partitas. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
À propos
- 2 disque(s) - 32 piste(s)
- Durée totale : 02:18:42
- 1 Livret Numérique
- Artistes principaux : Fabio Biondi
- Compositeur : Johann Sebastian Bach
- Label : Naive
- Genre : Classique
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