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Classique - Paru le 19 novembre 2021 | Glossa

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Mettant à l’honneur deux solistes de longue date de l’orchestre, Rainer Zipperling à la viole de gambe et Michael Schmidt-Casdorff à la flûte, ce nouvel enregistrement de l’Orchestre du XVIIIe siècle présente Telemann et Bach sous l’éclairage unique qu’offre l’orchestre du regretté Frans Brüggen : sonorité exquise, phrasé suprême, poésie sublime de bout en bout. En deux périodes d’enregistrement, en mai et août 2021, l’ensemble a composé un beau programme qui satisfera entièrement les nombreux fans et rappellera ce qu’était et sera bientôt à nouveau la version à grande échelle de l’orchestre. Anna Enquist, l’un des écrivains les plus célèbres et les plus prestigieux des Pays-Bas, a rédigé un magnifique essai pour le livret qui décrit tous les développements de l’orchestre au cours de l’année et demie écoulée, menant à ce projet très spécial. © Glossa
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Classique - Paru le 19 novembre 2021 | Glossa

Livret
Le vihueliste Ariel Abramovich s’associe à la soprano María Cristina Kiehr et à l’étoile montante, le ténor Jonatan Alvarado, pour produire un regard très particulier sur Josquin Desprez, avec des transcriptions de certaines des œuvres les plus significatives du compositeur. Leur démarche s’inscrit dans la tradition des auteurs du XVIe siècle qui ont construit le répertoire de la vihuela (Fuenllana, Narváez, Pisador, etc.), souvent à partir d’adaptations des grandes œuvres polyphoniques de leur temps, dans une approche unique qui place Josquin sous un éclairage ibérique. Finement enregistrée dans la cathédrale de Tui en Espagne et accompagnée d’un nouvel essai de l’érudit John Griffiths, cette production ajoute un joyau exquis au trésor déjà riche des enregistrements de Desprez produits en 2021, à l’occasion du 500e centenaire de sa mort, par divers grands labels - notamment les deux autres contributions de Glossa, par les ensembles Graindelavoix et Cantica Symphonia. © Glossa
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Classique - Paru le 1 octobre 2021 | Glossa

Hi-Res Livret
Sur le visuel de cet étonnant album, la mort porte un turban sous le titre accrocheur de « Josquin the undead ». Mais que vient faire ici ce « mort vivant » annoncé ? En fait, la réputation de Josquin Desprez était si grande que de très nombreuses compositions furent éditées sous son nom d’une manière totalement usurpée, ce qui fit dire à un éditeur du XVIe siècle que Josquin composait beaucoup plus après sa mort que de son vivant. Compositeur préféré, dit-on, de Martin Luther, Josquin Desprez laisse de nombreuses chansons et des lamentations autour de la mort qui reprennent souvent des chansons populaires et grivoises dans une vertigineuse mise en abîme. Dirigé par Björn Schmelzer, l’ensemble vocal Graindelavoix ne propose pas une énième reconstitution historique, mais vise au contraire une sorte de « bon sens » musical en rendant à cette musique une chair et une sensualité qu’on croyait à jamais perdue. Dès lors, leur Josquin hors de toute orthodoxie sonne avec l’âpreté d’une polyphonie corse, gorgée d’une humanité douloureusement éplorée et tant pis pour l’avertissement de Josquin soi-même aux propres chanteurs qui ajoutaient à sa musique des ornementations qu’il n’avait pas composées. L’exceptionnelle subtilité de son écriture sort grandie de ce traitement expressif assez radical. © François Hudry/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 1 octobre 2021 | Glossa

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Opéra - Paru le 1 octobre 2021 | Glossa

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Classique - Paru le 17 septembre 2021 | Glossa

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Classique - Paru le 17 septembre 2021 | Glossa

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Classique - Paru le 17 septembre 2021 | Glossa

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Classique - Paru le 17 septembre 2021 | Glossa

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Classique - Paru le 1 avril 1999 | Glossa

Livret
De son vivant déjà, Arcangelo Corelli (1653-1713) était un classique dont la musique circulait dans toute l'Europe, était jouée, entendue, copiée et, bien sûr, transcrite pour d'autres instruments. La Bibliothèque Nationale de Paris conserve un arrangement anonyme réussi des Douze Sonates pour violon, Op. 5 pour viole de gambe et basse continue, qui a vraisemblablement été réalisé en Allemagne sur la base de l'édition originale imprimée à Rome en 1700. Le gambiste Guido Balestracci et ses collègues ici présents ont utilisé à la fois les ornements d'une ancienne édition d'Amsterdam et leurs propres ornements nouvellement improvisés pour leur enregistrement. © Note1
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Classique - Paru le 6 août 2021 | Glossa

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Classique - Paru le 6 août 2021 | Glossa

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Classique - Paru le 12 novembre 2001 | Glossa

Livret
Tout le monde connaît probablement la mélodie de l'hymne de l'Eurovision, mais presque personne ne connaît le compositeur ni même l'œuvre dont elle est issue. Hervé Niquet fait de la musique avec l'esprit et la noblesse nécessaires et nous transporte directement à la Chapelle Royale au temps du Roi Soleil. © Note1
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Classique - Paru le 2 mai 2014 | Glossa

Livret
In the 16th and 17th centuries, the city of Évora was one of the most important center of Portuguese polyphony. The so-called "Portuguese school" developed at the city's Gothic cathedral, from which many important musicians emerged who also worked in Spain and in the colonies of the New World. The cathedral archives, which contain numerous musical treasures, bear eloquent witness to this. Rogerio Gonçalves and A Corte Musical have recorded a selection of sacred and secular villancicos from this source on album. A colourful instrumental accompaniment, including Spanish harp and guitar, strings and percussion, forms the foundation on which the four singers present this stirring music. The villancico was originally a polyphonic Spanish song with a secular subject, but it was soon adopted into the Christian liturgy and frequently used on high feasts or other religious holidays. The Évora archives contain villancicos with Spanish but also with Portuguese texts, which is a rarity. The alternation between vocal and instrumental music and the contrast between secular and sacred works shows very well the cultural versatility, individuality and expressivity of Portuguese music of the (early) Baroque. © Note1
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Classique - Paru le 6 août 2021 | Glossa

Livret
Faisant partie d'une collection particulièrement ambitieuse de six messes dédiées en 1689 par Johann Caspar Kerll à nul autre que le très mélomane empereur Léopold Ier, la messe enregistrée ici est un exemple exceptionnel de la maîtrise du compositeur à combiner ses propres compétences contrapuntiques avec le style concertant moderne italianisant favorisé par l'empereur lui-même. Si l'ensemble La Risonanza sous la direction de Fabio Bonizzoni s'est peut-être aventuré sur un terrain peu familier dans l'enregistrement de 1999, celui-ci n'en est pas moins stylistiquement sûr et souverain. © Note1
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Classique - Paru le 1 février 2011 | Glossa

Livret
Le double meurtre cruel de sa première femme et de son amant a rendu Don Carlo Gesualdo, prince de Venosa (1566-1613), l'une des figures les plus énigmatiques de l'histoire de la musique, dont l'œuvre est presque occultée par le drame sanglant de la jalousie. Le Sixième Livre de madrigaux, publié deux ans avant sa mort, est, pour ainsi dire, le grand final d'une œuvre madrigalesque unique à laquelle l'étiquette frappante de "maniérisme" semble, pour une fois, être attachée à juste titre : les dissonances sont par endroits carrément douloureuses, les mises en mots si colorées et variées dans leur imagerie qu'une modernité presque effrayante en ressort. Les exigences techniques sont si élevées que seuls quelques ensembles ont osé en faire un enregistrement complet.
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Classique - Paru le 2 juillet 2021 | Glossa

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