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Musique de chambre - Paru le 3 mai 2019 | Chandos

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
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Musique de chambre - Paru le 7 octobre 2016 | Chandos

Distinctions 4 étoiles Classica
De son tout premier quatuor de 1938 jusqu’au quinzième et dernier de 1974, c’est toute une vie de Chostakovitch qui se déroule sous nos oreilles. Mais à la différence des symphonies, les quatuors semblent plutôt des déclarations intimes, sans fracas (sans trop de fracas), de l’humeur du compositeur, de ses pensées les plus secrètes. C’est aussi une musique non politisable et, quoi qu’il en soit, qui s’adresse à un public moins large que ce qui est conçu pour grand orchestre. Ce qui n’empêche pas des moments de fureur, mais une fureur limitée par l’effectif de quatre musiciens… Chose singulière, les six premiers quatuors sont dans des tonalité majeures, avec de singuliers rappels mozartiens ou schubertiens (on pense aux Cinquième et Sixième), et parmi les neuf restants, seuls quatre seront écrits en mineur. Serait-ce que Chostakovitch, dans ses pensées secrètes, était moins pessimiste et mordant que ce que l’on veut parfois lui coller sur le dos ? Bon, admettons que le Quinzième, cinq mouvements marqués « Adagio », représentent une sorte d’extrême dans l’autre direction… mais le compositeur n’aurait-il pas déclaré qu’il fallait le jouer de manière à ce que « les mouches tombent en plein vol et que le public quitte la salle d’ennui » ? Le Quatuor Brodsky, lui, ne fit pas tomber une mouche et offrit au public l’occasion de rester fermement assis, tout au long des six heures et demie que représentent ces quinze chefs-d’œuvre ; ces enregistrements ayant été réalisés en concert public, cela se serait vu. © SM/Qobuz« [...] Dans leur première intégrale, les Brodsky tentaient une approche contrastée au maximum. [...] Dans leur nouvelle interprétation, captée en concert à Amsterdam, du 2 au 8 mars 2016, leur sonorité est à la fois plus homogène, mais aussi plus symphonique. Les contrastes dynamiques et les palettes de couleurs se sont enrichis. [...] Les interprètes jouent avec élégance, du lyrisme et de l'ironie [...] et apportent une foule d'intentions [...] Une réussite.» (Classica, décembre 2016 / Stéphane Friédérich)
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Classique - Paru le 7 février 2012 | Chandos

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Œuvres de Sarasate, Falla, Elgar, Dvorak, Schumann, Kreisler, Mendelssohn, Godowsky, Schumann, Ravel, Prokofiev, Chostakovitch & Debussy / Robert Smissen, alto - Philip Edward Fisher, piano - Brodsky Quartet
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Musique de chambre - Paru le 3 janvier 2020 | Chandos

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Musique de chambre - Paru le 1 janvier 1990 | Warner Classics International

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Classique - Paru le 24 février 2015 | Chandos

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Classique - Paru le 4 mars 2014 | Chandos

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Classique - Paru le 7 janvier 2014 | Chandos

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Classique - Paru le 4 novembre 2014 | Chandos

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Classique - Paru le 13 septembre 2007 | Challenge Classics

Quatuors à cordes, op.18 n°1 à n°6 (Intégrale) / Brodsky Quartet
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Musique de chambre - Paru le 1 janvier 1990 | Warner Classics International

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Musique de chambre - Paru le 2 avril 2013 | Chandos

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Oeuvres de Verdi, Piazzolla, Puccini, Wolf, Turina & Paganini / Brodsky Quartet
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Classique - Paru le 3 juin 2014 | Chandos

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Musique de chambre - Paru le 20 août 1996 | Silva Classics

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Musique de chambre - Paru le 26 avril 2019 | Signum-Cala

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Classique - Paru le 1 janvier 1990 | Warner Classics International

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Musique de chambre - Paru le 1 février 2014 | SOMM Recordings

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Musique de chambre - Paru le 29 avril 2016 | Chandos

Livret
Le Quintette avec piano de Brahms représente, avec celui de Schumann, le summum de la création romantique pour cette formation spécifique : équilibre parfait entre les forces en présence, contrastes soigneusement dosés, échanges permanents. Et pourtant, l’ouvrage commença son existence sous forme de quintette à cordes ! Brahms en avait achevé les trois premiers mouvements dès 1862, mais écarta finalement la version pour en faire… une sonate pour deux pianos, qu’il créa lui-même avec Carl Tausig en avril 1864. Ce n’est que plus tard dans cette même année que, sur les conseils de Hermann Levi, il finit par transformer sa sonate en une sorte de mi-chemin entre le quintette à cordes et le duo de pianos : un quintette avec piano, et c’est sous cette forme – qui mit du temps à naître ! – que l’ouvrage est célèbre de nos jours. L’on ne peut que regretter que le compositeur ait détruit la version initiale pour quintette à cordes seule, ce qui aurait pu donner à la musicologie et aux mélomanes matière à observer l’évolution de l’écriture du maître. Mais passons… Le Quintette nous est ici interprété par le fameux et incontournable Quatuor Brodsky auquel se joint la pianiste ukrainienne Natacha Kudritskaya. Les Brodsky complètent par le Premier Quatuor du même Brahms, une œuvre de 1873 – car le compositeur hésita longtemps, longtemps avant de finalement marcher dans les traces de Haydn, Mozart et surtout Beethoven dont les quatuors étaient alors considérés comme le summum du genre (là où la forme du quintette avec piano n’avait guère d’avant-coureurs, hormis celui de Schumann et éventuellement La Truite de Schubert, cette dernière écrite pour une autre formation instrumentale) : il préféra donc peaufiner à l’extrême avant que de se lancer. Il n’en reste pas moins que les quatuors de Brahms restent un peu moins joués que le reste de son œuvre… à chacun de se faire sa religion quant à savoir pourquoi. L’interprétation des Brodsky rend pleinement justice à ce « Premier quatuor » qui est, en réalité, le dixième ou le vingtième du compositeur, qui détruisit tous les essais préalables jusqu’à cet Op. 51/1. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 29 janvier 2016 | Chandos

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