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Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles de Classica
Les aficionados d'Offenbach peuvent se réjouir avec cette première intégrale de l'un de ses opéras-comiques négligés (ils sont nombreux), le pur chef-d'œuvre Fantasio d'après la pièce d'Alfred de Musset. Depuis sa création à la Salle Favart à Paris en janvier 1872 où cet ouvrage n'eut pas un grand succès, puis à Vienne un mois plus tard, à Graz et à Prague en octobre, à Berlin en 1873, plus une reprise en 1927 à Magdebourg, Fantasio était tombé dans un total oubli, ce que cette partition enchanteresse, bien différente des opéras-bouffes du compositeur par sa densité et sa profonde mélancolie, ne méritait pourtant pas. Hormis les dialogues parlés (texte original en français) un peu torturés par ce plateau anglais qui a du mal à le dire, les chanteurs au contraire se montrent à la hauteur, que ce soit Sarah Connolly qui campe un superbe Fantasio, Brenda Rae une charmante Elsbeth, Russell Braun un prince de Mantoue tendre et viril, Neal Davies un Sparck éloquent. Le tout sous la direction poétique et vaporeuse de Mark Elder. Voilà une réalisation bien venue et hautement recommandable. (Qobuz / GG)
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Classique - Paru le 1 janvier 2010 | Accord

Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Lorsque le théâtre savait chanter, indique le livret d’accompagnement de cet enregistrement de 1959 de La Vie parisienne ; car en effet, il s’agit ici de la mise en scène de Jean-Louis Barrault, avec une distribution faisant la part belle aux véritables comédiens sachant plus ou moins (plutôt plus que moins !) chanter, plutôt qu’à des chanteurs d’opéra sachant plus moins (plutôt moins que plus !) jouer la comédie. Il convient de considérer qu’à l’origine, Offenbach a écrit cet ouvrage pour une troupe théâtrale, celle du Palais-Royal, et non pas pour une des scènes lyriques auxquelles il était habitué, les Variétés ou les Bouffes parisiens. Or, on a trop l’habitude d’entendre La Vie parisienne chantée par des voix d’opéra… avec l’inévitable revers de la médaille : les très nombreux dialogues sont donnés par les mêmes chanteurs, hélas avec les insupportables préciosités vocales et des positions de voix totalement anti-théâtrales dont sont coutumiers les artistes lyriques. Voici donc une version « véritable » de cet opéra-bouffe, avec de véritables comédiens ; et pas n’importe lesquels ! Madeleine Renaud, Pierre Bertin, Jean Desailly, Jean-Louis Barrault, Jean Parédès, auxquels viennent se joindre deux voix d’opéra exigées par les seuls rôles raisonnablement lyriques. Oui, vraiment, c’est sans doute là l’unique manière de concevoir cet ouvrage ; alors, tel Gondremarck, fourrons-nous en jusque là dans la Discothèque Idéale de Qobuz. (MT)
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