Trimpin: Above, Below and in Between (Live)

Chronique

Gerhard Trimpin, plus connu sous le seul nom de Trimpin, est une sorte de compositeur / sculpteur de son / installateur de happenings né en 1951 et actif à Seattle. Rien de plus normal donc que ce soit sous les auspices de l’Orchestre de Seattle que soit proposé l’enregistrement de son dernier opus, Above, Below and in Between pour piano préparé, soprano, trois trombones, deux altos, deux violoncelles et deux contrebasses. Le piano est plus que simplement préparé, puisqu’il est équipé d’un imposant système électro-mécanique destiné à frotter, gratter, pincer frapper ou même jouer les cordes. Diverses installations font vibrer quelques instruments à percussion dans l’espace compris entre le piano – disposé en bas de la salle – et les neuf instrumentistes placés en haut de la galerie au-dessus de la salle en question, tandis que la soprano évolue des uns aux autres, tout en exprimant tour à tour des lignes chantées ou des borborygmes carrément farceurs dignes des meilleurs dessins animés. Cette spatialisation tous azimuts explique le titre qui signifie « Au-dessus, en-dessous et entre deux ». Quant au langage de Trimpin, il n’est pas sans nombreux points communs avec les grands minimalistes de l’école états-unienne que sont Glass (on pourrait même reconnaître assez précisément un certain passage d’Akhnaten) ou Adams. Étonnante avant-garde nord-américaine qui, tout en restant fermement ancré dans la tonalité la plus basique, explore des espaces sonores inouïs. © SM/Qobuz