Medtner : Complete Works for Violin & Piano

Chronique

Si l’œuvre pour piano solo de Nikolaï Medtner est à peu près connu dans le cercle des mélomanes un brin avertis, sa musique pour violon et piano reste résolument absent des salles de concert et de la scène discographique. Dommage, dommage, car voilà bien des merveilles qu’il convient de découvrir avec gourmandise. Medtner, on s’en souvient, est certes né Russe en 1879 mais a passé la moitié de sa vie en exil après la Révolution, aux États-Unis puis surtout en Angleterre où il s’est d’ailleurs éteint en 1951 ; peu enclin, c’est le moins que l’on puisse dire, à suivre l’avant-garde (pas même celle de Stravinski ou Debussy !), il resta toute sa vie dans le giron de la tonalité, de l’art mélodique, de la même tradition suivie par Rachmaninov. Ses trois grandes sonates pour violon et piano datent respectivement de 1904 pour la Première (révisée jusqu’à sa création en 1911, mais la base reste post-romantique), la Deuxième seulement de 1925 alors que le compositeur séjournait en France, la Troisième de 1939, écrite dans son si modeste logis londonien – car Medtner vécut la fin de sa carrière dans un oubli quasi-total hormis de la part du maharadjah de Mysore, indéfectible mais hélas impuissant champion de sa musique. On remarque qu’au fur et à mesure de l’avancée en maturité, le compositeur augmente l’ampleur de son discours plutôt que de le resserrer, la Première Sonate durant moitié moins que la Troisième – mais on ne s’en plaindra pas. En complément de programme aux trois sonates, Nikita Boriso-Glebsky au violon et Ekaterina Derzhavina au piano nous donnent toutes les autres pièces de Medtner pour la formation, des Canzonas et des Nachtgesänge (« Chants de la nuit »), soulignant ainsi combien la mélodie était centrale à sa conception de la musique. © SM/Qobuz

Détails de l'enregistrement original : Recorded 27.-30. 3. 2017, Deutschlandfunk Kammermusiksaal, Cologne (Co-production with Deutschlandfunk Kultur)