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Il semble qu’Haendel composa une centaine de cantates de chambre italiennes, dont la plupart restent totalement négligées des interprètes. Est-ce parce que l’on imagine qu’une œuvre de jeunesse d’Haendel serait de qualité moindre ? Oui, elles datent plus ou moins toutes de ses trois années passées en Italie à peaufiner son style et s’imprégner de toutes les nouveautés transalpines, mais le génie était déjà là. Le format des quatre cantates ici choisies par Carolyn Sampson et le King’s Consort fait appel à un ensemble de cordes et la voix solo, avec alternance systématique de récitatifs avec continuo et arias avec orchestre.
Le terme « cantate de chambre » n’est pas à prendre dans un sens réducteur : ces œuvres, de l’époque romaine, étaient réservées à la chambre, autrement dit à l’alcôve des amateurs privés, parce que la papauté rendait quasi-impossible la musique publique à Rome ; mais lesdits amateurs, l’aristocratie la plus exclusive, offrirent au « caro Sassone » d’innombrables débouchés, occasions de se frotter à la nouveauté, et il n’y a rien d’étonnant que ce soit Corelli en personne qui mena l’orchestre lors de la création de La Resurrezzione de Haendel, témoignage d’une évidente admiration. Considérez donc ces cantates comme le fruit d’extraordinaires expériences, rendues possibles par la totale liberté du jeune compositeur qui savait que quoi qu’il écrivît, cela serait joué. Et diable, il s’en donna à cœur joie… © SM/Qobuz
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PD, MusicPublisher - George Frideric Handel, Composer - David Hinitt, Producer, Mixer - Carolyn Sampson, MainArtist - Robert King, MainArtist - The King's Consort, MainArtist
2018 Vivat Music Foundation 2018 Vivat Music Foundation
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Chronique
Il semble qu’Haendel composa une centaine de cantates de chambre italiennes, dont la plupart restent totalement négligées des interprètes. Est-ce parce que l’on imagine qu’une œuvre de jeunesse d’Haendel serait de qualité moindre ? Oui, elles datent plus ou moins toutes de ses trois années passées en Italie à peaufiner son style et s’imprégner de toutes les nouveautés transalpines, mais le génie était déjà là. Le format des quatre cantates ici choisies par Carolyn Sampson et le King’s Consort fait appel à un ensemble de cordes et la voix solo, avec alternance systématique de récitatifs avec continuo et arias avec orchestre.
Le terme « cantate de chambre » n’est pas à prendre dans un sens réducteur : ces œuvres, de l’époque romaine, étaient réservées à la chambre, autrement dit à l’alcôve des amateurs privés, parce que la papauté rendait quasi-impossible la musique publique à Rome ; mais lesdits amateurs, l’aristocratie la plus exclusive, offrirent au « caro Sassone » d’innombrables débouchés, occasions de se frotter à la nouveauté, et il n’y a rien d’étonnant que ce soit Corelli en personne qui mena l’orchestre lors de la création de La Resurrezzione de Haendel, témoignage d’une évidente admiration. Considérez donc ces cantates comme le fruit d’extraordinaires expériences, rendues possibles par la totale liberté du jeune compositeur qui savait que quoi qu’il écrivît, cela serait joué. Et diable, il s’en donna à cœur joie… © SM/Qobuz
À propos
- 1 disque(s) - 32 piste(s)
- Durée totale : 01:14:51
- Artistes principaux : Carolyn Sampson The King'S Consort Robert King
- Compositeur : Georg Friedrich Händel
- Label : VIVAT
- Genre : Classique
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