Presqu'îl (Les Démos De L’Album "îl")

Chronique

Entendre –M- évoquer son sixième album solo équivaut peu ou prou à se retrouver face à un gamin déambulant en liberté dans un magasin de confiseries (ici, des guitares, beaucoup et des tambours et une foultitude de claviers, aussi), sans contrainte aucune de performance commerciale. Écouter ceux qui s’occupent de la carrière de –M- parler de Îl, cela revient à voir revenir en boucle quelques paramètres parfaitement connotés tels que haute énergie, violence ou rock. Naturellement, les choses s’avèrent un tout petit peu plus compliquées que cela.

Tout d’abord car Matthieu Chedid n’a pas totalement abandonné les chemins qui mènent tout droit aux sommets des hit-parades si l’on en croit « Mojo », brutal hit-single potentiel qui devrait séjourner durablement dans nos transistors et autres étranges lucarnes. Ensuite parce que, outre le « Mojo » précité et quelques autres rendez-vous survitaminés (« La Grosse bombe » qui, après une ouverture en singerie du Pont de la rivière Kwaï, bruisse et explose comme le meilleur du rock américain ou « Le Film », martèlement obstiné), l’atmosphère reste plutôt à l’onirisme pop – comme dans « La Vie tue », illuminé par un chant qui n’en finit pas de planer dans l’éther – voire aux troublantes espagnolades (« Baïa » et son rasgueado emprunté aux Gipsy Kings).

La sélection des douze chansons offre même une halte sur les rives du Yang Tsé avec une « Machine » brinquebalante. Et alors qu' « Océan » dédié à son ami DJ Mehdi et « Laisse aller » s’essaient à quelques touches electro, « La Maison de Sarai » piétine en mode burlesque les plates-bandes manouches de Thomas Dutronc. En fait et malgré ses multiples directions empruntées avec la gourmandise mentionnée plus haut, Îl génère le charme indubitable d’une création nourrie par le plaisir, et, peut-être pour la première fois, dénuée d’autosatisfaction virtuose si l’on excepte un « Elle » d’ouverture, interminable pour le format usuel du garçon (plus de six minutes) et trop protéiforme pour retenir l’attention.

Et, entre une édition deluxe de l’objet et une promotion qui ne laissera que peu de répit au téléphage, la question taraude l’auditoire face à un album courageux, intransigeant et jouissif : ça va donner quoi, en concert ? La réponse dans quelques semaines.

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