Bordel de luxe

Chronique

…et puis, Les Hurlements D’Léo cessèrent de retentir dans la nuit des concerts de rock alternatif hexagonaux. Généralement, c’est ainsi que s’achèvent les contes de ces cohortes d’importance (huit personnes, ça en fait des tensions, et des divergences, à gérer), qui agitent le panorama de par ici, enregistrent un succès plus que d’estime (parce qu’ils s’en branlaient), édifient une espèce de familistère (Les Ogres de Barback, 17 Hippies, d’autres encore), enregistrent un ultime album (un Temps Suspendu à titre prémonitoire, en 2006), puis sentent chaque jour davantage peser les contraintes de la vie des tournées et l’existence communautaire. Sauf que là, non.
 
On imagine aisément que l’envie les tenaillait à (presque) tous, de remettre le couvert de ce pandémonium, lorsque Pepito, trompettiste et rassembleur en chef, a sonné les Bordelais, en a convaincu quatre et recruté tout autant, offert des répétitions rurales, et déroulé les fastes d’une tournée russe en répétition grandeur nature. La conséquence fort logique réside donc entre nos oreilles, un album (cinquième du catalogue) plus gros (le son), plus fin (les climats), mais toujours aussi jouissif. Car Les Hurlements ne rechignent plus désormais aux susurrements allusifs, puisque l’époque veut qu’une prostituée (bordel) puisse en cacher une autre (de luxe), et que le danger ultime réside désormais dans tous ceux (par exemple de l’autre côté des étranges lucarnes) qui entendent nous faire vivre par procuration.

Les Beatles se souhaitaient un « Ticket To Ride », on revendique ici un «Ticket pour le chaos » en idéal à deux balles, lucide face à ces décideurs qui se voilent la face devant la planète qui coule (« La Valse de Copenhague »), mais toujours ancré dans les pulsions qui sauvent (« La haine », ou l’encore plus explicite « L’Allumette facile »). C’est en effet cette terre sous les bombes (la nôtre) qui nourrit la substantifique moelle de ce boxon, où croisent d’étranges créatures à yeux mauves (« Black Heart Procession »), et dans lequel on s’embarque pour des croisières déraisonnables, mais jouissives (l’instrumental « Avril sur le Nil »).

Et il n’est pas anecdotique que l’album s’achève sur une jubilation à accents punks (« Trader of Love ») qui prendra assurément toute sa dimension sur scène, et pose, ce qui reste encore plus déterminant, le futur de nouveaux Hurlements, plus ramassés sur eux-mêmes, plus compacts, et donc à l’efficacité multipliée.



©Copyright Music Story 2015