All Melody

Chronique

Alors que toute une génération de musiciens semble s’être accommodée de la composition nomade, souvent entre deux dates dans un avion ou un bus de tournée, il en reste encore quelques-uns pour apprécier la qualité de la production studio. Quoi qu’en disent les producteurs de chambre les plus chevronnés, l’environnement est un facteur majeur de la réussite d’un enregistrement (demandez à Ben Frost ou Midori Takada). Quand d’autres sortent des maxis tous les deux mois, Nils Frahm, génie allemand du piano électrisé (ou pas toujours), a pris deux ans pour imaginer et construire “le studio de ses rêves”. Il l’a localisé dans un lieu chargé d’histoire(s), le Funkhaus Berlin, ancien siège de la radiotélévision est-allemande, transformé en complexe de studios et salle de concert. Nils Frahm s’est donc posé dans la Saal 3 pour construire patiemment un orgue à tuyaux qu’on entend émerger dès les premiers titres du disque, comme cette profession de foi The Whole Universe Wants to Be Touched. Avec ce septième album qui, piste après piste, nous replonge avec délice dans son univers onirique, presque subaquatique, l’Allemand continue sa quête de la perfection, qu’il sait pourtant inaccessible. “La musique que j'entends à l'intérieur de moi ne finira jamais sur un disque, car il semble que je ne puisse la jouer que pour moi-même, mais ce disque comprend ce que je pense et décrit mes récentes découvertes musicales de la meilleure façon possible.” Qu’il continue d’essayer surtout… © Smaël Bouaici/Qobuz