Mind Bomb

Chronique

En raison de ses textes au caractère politico-religieux fleurant bon la mégalomanie galopante, Mind Bomb est généralement considéré comme l’album le plus controversé de The The. Difficile pourtant, à la réécoute, de savoir ce qui agace le plus dans cet album : les textes eux-mêmes, sentencieux et effectivement assez imbuvables, ou l’absence presque totale de chansons autour de ces textes...

Car si Mind bomb est un disque raté – et il l’est en effet, ce qui est d’autant plus difficile à admettre qu’il s’agit d’un cas isolé dans le parcours plutôt exemplaire de Matt Johnson – c’est surtout en raison du formidable gâchis de talents qu’il donne à voir. Ainsi, des producteurs aussi doués que Roli Mosimann et Warne Livesey (tous deux déjà présents sur Infected), malgré tous leurs efforts, ne parviennent pas à transformer les embryons de chansons de Mind bomb en autre chose que des jams informes, mêlant jazz-rock soft (« The Violence of Truth »), proto-funk bien typé eighties (« Gravitate to Me »), et ballades jazzy courant désespérément à la recherche d’une mélodie (« August & September »). Johnny Marr, en qui même ses contempteurs les plus acharnés s’accordent à reconnaître l’un des plus fins mélodistes de la pop anglaise, est quant à lui réduit à faire de la figuration, anônnant un riff funky de seconde zone par-ci, sortant sa pédale wah-wah en pure perte par-là.

Le plus flagrant exemple de sous-emploi du disque reste cependant encore celui de Matt Johnson lui-même, qui, peut-être en raison du délire néo-christique semblant l’animer à cette époque, s’auto-condamne (pour expier ses fautes ?) à ne rien écrire qui pourrait ressembler de près ou de loin à une chanson digne de ce nom – l’ouverture du disque, « Good Morning Beautiful », est à ce titre édifiante : Johnson semble vouloir y prouver que sa seule voix, déclamant un monologue fumeux posé sur trois accords tournant en boucle, est capable de retenir l’attention de l’auditeur huit minutes durant... L’exercice n’est – évidemment - pas concluant.

Pourtant, dans les rares moments où il lâche prise, le leader de The The offre des moments de grâce assez sidérants : « The Beat(en) Generation », avec ses arpèges mélancoliques, offre ainsi un avant-goût de la voie que suivra Johnson sur l’album suivant, le sublime Dusk ; et « Armagedon Days (Are Here Again) », malgré son texte, qui est peut-êre le plus gratiné de tout le disque, reste malgré tout dans les esprits grâce à une mélodie instantanément mémorisable et une production, certes peu finaude, mais efficace  – ce titre n’aurait d’ailleurs sans doute pas dépareillé sur Infected.

Loin d’apporter une quelconque consolation, ces deux titres ne font que rendre plus rageante encore la vacuité du reste du disque – peut-être d’ailleurs était-ce précisément leur rôle, dans le cerveau retors de Matt Johnson. Cerveau qui, avec cet album, a cru larguer une « bombe », quand il n’a maladroitement lancé qu’un pétard mouillé.

©Copyright Music Story 2015