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Los álbumes

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Jazz - Publicado el 6 de marzo de 1957 | Columbia - Legacy

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Jazz - Publicado el 29 de enero de 1958 | Fontana

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Un año después de la colaboración de Roger Vadim y John Lewis, del Modern Jazz Quartet (en el film No sun in Venice…), el joven Louis Malle, por entonces de 25 años, apelaría a otro coloso del jazz norteamericano para componer la banda sonora de una de sus películas. El trompetista voló a Europa por invitación del productor Marcel Romano para participar en una serie de conciertos. Y hay quien dice que fue Juliette Gréco quien presentó a Miles Davis al cineasta; otros, que se encontraron en el aeropuerto al llegar el músico a París. Sea como fuere, ambos se pusieron enseguida de acuerdo sobre el modo, cuanto menos original, de proceder a la hora de realizar el score de Ascensor para el cadalso: Davis y sus cuatro acompañantes improvisarían a partir de las imágenes que se les iban a proyectar en el estudio Poste Parisien durante una noche de diciembre. Una vez estrenado el film, el sello Fontana editó la banda sonora, y las sonoridades de Miles Davis se convirtieron en toda una referencia de la música cinematográfica, en una época en que los compositores solían ser de formación clásica.Esta nueva edición nos ayuda a redescubrir toda la magia de los vaporosos y trágicos sones de Davis, de unas composiciones en realidad armónicamente muy sencillas. ¿Quién no recuerda el sorprendente crescendo cromático que introduce el tema principal (Générique)? Ciertamente, el músico traslada a sus temas la oscuridad y melancolía de la trama, pero al mismo tiempo se enfrasca en estupendas digresiones con tal de no coincidir sistemáticamente con el ritmo y el tono de las imágenes. Es el caso de una pieza como Dîner au motel, cuyo compás desenfrenado quiere reflejar más el miedo interior de los dos jóvenes protagonistas que la situación absurda y casi humorística que se nos muestra. La presente grabación se beneficia de un inédito, L’interrogatoire de Julien, estupenda composición de más de cinco minutos caracterizada por el diálogo, al mismo tiempo etéreo e inquietante, entre los címbalos (Kenny Clarke a la batería) y el piano (a cargo de René Urtreger). Tal sobriedad orquestal encaja muy bien con la simplicidad del decorado: Louis Malle optó por pintar un fondo uniforme más negro que el betún sobre el que evolucionan, a lo largo de la escena, los personajes interpretados por Maurice Ronet, Lino Ventura y Charles Denner. Pero el score de Davis es especialmente célebre por esos pasajes en los que Jeanne Moreau deambula por las calles de París en busca de su desaparecido amante (Florence sur les Champs-Elysées). Como en una canción, la quejumbrosa melodía acompaña íntimamente no solo las imágenes sino también la voz en off de la actriz, por entonces en la cima de su belleza y talento. A destacar que Louis Malle nunca olvidaría esa experiencia jazzística basada en la improvisación, encargando 30 años después a Stéphane Grapelli similares desempeños musicales en Milou en mayo. ©Nicolas Magenham/Qobuz
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Jazz - Publicado el 17 de agosto de 1959 | Columbia

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Jazz - Publicado el 30 de julio de 1969 | Columbia - Legacy

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Jazz fusión & Jazz rock - Publicado el 26 de octubre de 1973 | Columbia - Legacy

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Jazz fusión & Jazz rock - Publicado el 2 de octubre de 1984 | Columbia

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Jazz - Publicado el 28 de junio de 1993 | ECM

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Como La Gioconda en el Louvre, el Köln Concert de Keith Jarrett supone el buque insignia de ECM. Con sus cuatro millones de ejemplares vendidos, es no solo el mayor éxito de ventas del sello sino también el álbum de piano solo más despachado de la historia. Seguramente, a muchos compradores de este live grabado en la Ópera de Colonia el 24 de enero de 1975 nunca se le había pasado por la cabeza hasta entonces comprar un disco de jazz. Pero la aventura de este fenómeno musical no comenzó con buen pie. Aquella tarde el pianista norteamericano no se encontraba demasiado bien tras el largo viaje en coche, afectado por un dolor de espalda y, sobre todo, enfadado porque no se le había proporcionado el Bösendorfer solicitado sino un instrumento más barato. «Creo que Keith tocó como tocó precisamente porque se trataba de un piano no demasiado bueno», explicaría más tarde el productor Manfred Eicher. «Como no le gustaba el sonido del instrumento, alteró su manera de tocar para sacarle, pese a todo, el mejor partido.» Pero al margen de anécdotas y recuerdos, ¿qué queda hoy de aquello que tanto disfrutaron en directo los 1.400 espectadores presentes en la sala? Jarrett acababa de cumplir 30 años y contaba ya a sus espaldas con unos quince discos y su aplaudido trabajo en el seno de los grupos de Charles Lloyd y, sobre todo, de Miles Davis. En 1975 su gramática pianística ha alcanzado la madurez, demostrándose altamente personal. Pese a resultar innegable la influencia de Bill Evans, sus improvisaciones son de lo más original, como las de este Köln Concert. Una amalgama de lirismo e introspección, subrayando Jarrett la porosidad entre los diferentes géneros e introduciendo en su jazz (si es que puede seguir considerándose jazz) elementos procedentes de la música clásica, el góspel o el folk, así como ciertas sonoridades latinas. Su piano despliega un torrente de notas a manera de oda a la improvisación, sin perder jamás la brújula. En 1992 declara al Spiegel que, con el tiempo, el Köln Concert se había convertido en una suerte de banda sonora cinematográfica. «Hemos de aprender a olvidar ciertas obras», añadiendo que «de lo contrario, seremos prisioneros del pasado.»
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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1998 | Verve

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1964 | Impulse!

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Jazz - Publicado el 30 de enero de 2009 | ECM

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Jazz - Publicado el 20 de agosto de 2010 | ECM

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Jazz - Publicado el 29 de mayo de 2001 | Rhino - Warner Records

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Jazz - Publicado el 24 de octubre de 2011 | Discograph

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1995 | Impulse!

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Jazz - Publicado el 17 de febrero de 2012 | ECM

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Jazz fusión & Jazz rock - Publicado el 22 de mayo de 2012 | Epic - Legacy

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 2013 | Blue Note Records

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Jazz - Publicado el 29 de abril de 2013 | Jazz Village

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Jazz vocal - Publicado el 1 de enero de 2013 | Philips

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1973 | GRP

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