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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

282 albums triés par Date : du moins récent au plus récent et filtrés par Classique, 24 bits / 96 kHz - Stereo et 20,00 € à 50,00 €
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Opérette - Paru le 1 septembre 1976 | Deutsche Grammophon (DG)

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Si la perfection existe peu en art et dans la vie, cet enregistrement la touche du doigt. On assiste ici à un moment assez unique où tous les ingrédients se sont donnés rendez-vous. La plasticité et la stupéfiante élégance d'un Carlos Kleiber en état de grâce permanent insufflent à ce disque une vie et une intensité vraiment uniques. Réunir des têtes d'affiche comme Julia Varady, Lucia Popp, Hermann Prey et René Kollo ne fut pas une mince affaire et le résultat est assez miraculeux. Le coup de génie de Kleiber fut de confier le rôle du Prince Orlofsky à la basse Ivan Rebroff (alors connu dans le monde entier) en voix de fausset. Une mystification d'autant plus drôle que Rebroff était lui-même un faux chanteur russe puisque né à Berlin et de nationalité allemande. Enregistré à Munich, au Nationaltheter, les 9-14 & 28 octobre 1975. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 1 octobre 1979 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - Paru le 1 janvier 1993 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 1 octobre 1993 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 1 octobre 1993 | Archiv Produktion

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Opéra - Paru le 1 juillet 2003 | Farao Classics

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Opéra - Paru le 1 janvier 2004 | PentaTone

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Vrai, on ne donne pas souvent Russlan et Ludmila de Glinka dans la sphère lyrique française : trop long (trois heures et demie !), un sujet vraiment très russo-russe, et quand c’est chanté en russe – ou en allemand, l’autre langue dans laquelle l’ouvrage est souvent donnée, du moins dans la sphère germanophone – on passe trois heures à se démonter le cou pour regarder les innombrables surtitres. Et pourtant que de beautés dans cette partition de 1842 ! Glinka y développe le premier véritable grand langage musicale russe, quand bien même avec d’assez nombreux italianismes et germanismes orchestraux, mais le fonds y est. Le présent enregistrement, réalisé en direct et 2003 au Bolchoï de Moscou, donnera à l’auditeur une idée extraordinairement vivante de ce qui se fait « tous les jours » au Bolchoï, avec l’orchestre-maison, le chœur-maison, les chanteurs de la troupe-maison, bref, le Bolchoï comme si vous y étiez. Il est aussi à noter que cette interprétation fait usage de la partition originale, dont on a longtemps cru qu’elle avait péri dans les flammes en 1859, alors qu’il semblerait que seule ait péri une copie tandis que l’original était sagement gardé au frais dans une autre bibliothèque, où personne ne savait rien de la chose ! Pendant des décennies, l’on s’est donc servi d’une copie apparemment assez douteuse alors que la voix de son maître existait. La voici. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2005 | PentaTone

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Les remarquables Sonates et Partitas pour violon solo de Bach sont vénérées pour leur créativité sans limites, leur ingéniosité d’un point de vue technique et leur profondeur émotionnelle. Avec de brillants préludes, des danses majestueuses et des fugues complexes en quatre parties, les exigences pour l’artiste sont énormes - des passages rapides avec des gammes, double pauses et arpeggios, à la concentration nécessaire pour créer l’illusion de voix à la fois entremêlées et évoluant séparément. La Sonate N°3 contient une fugue colossale d’une complexité grandissante. La Partita N°3 est une des oeuvres les plus lumineuses de Bach, avec le Prélude virtuose et la charmante Gavotte. La plus célèbre reste la légendaire Chaconne de la Partita N°2, une série kaléidoscopique de variations formant un jalon de la musique classique. Cet enregistrement de Julia Fischer avait remporté un Diapason D’Or en 2005. Julia Fischer joue sur un violon italien de Giovanni Battista Guadagnini datant de 1742. © Pentatone
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Classique - Paru le 15 septembre 2005 | Ambronay Éditions

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Ballets - Paru le 1 janvier 2006 | PentaTone

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Classique - Paru le 1 janvier 1959 | Decca Music Group Ltd.

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Musique symphonique - Paru le 12 septembre 2006 | LSO Live

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Classique - Paru le 1 janvier 2008 | Deutsche Grammophon (DG)

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La grande vague baroqueuse « historiquement renseignée » qui est venue bouleverser, et souvent balayer, nos habitudes d’écoute, ne doit cependant pas nous faire oublier des mozartiens aussi essentiels que Bruno Walter, George Szell ou Karl Böhm. Le cas d’Herbert von Karajan est un peu différent, car sa vision plutôt hédoniste des Symphonies de Mozart a toujours divisé la critique comme le public. Enregistré à la fin des années 1970 à Berlin, cet album propose les six dernières symphonies auxquelles Karajan a ajouté les Symphonies n° 29, 32 et 33. Quant à la Symphonie n° 37, K. 444/425, elle est comme toujours aux abonnés absents, puisque Mozart n’a fait que retoucher une symphonie de son ami Michael Haydn et lui ajouter un prélude, en vue d’un concert qu’il devait diriger à Linz en 1783. S’ils sont marqués du sceau d’un temps révolu par leur épaisseur sonore, voire leur excès de romantisme ou bien encore leur legato systématique et leur effectif pléthorique, ces enregistrements ne manquent pourtant ni de vigueur ni de charme grâce aux sonorités envoûtantes du Philharmonique de Berlin et à la virtuosité sans faille du pupitre de cordes. © François Hudry/Qobuz
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Opéra - Paru le 20 septembre 2010 | Mariinsky

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Classique - Paru le 4 octobre 2011 | Paul McCartney Catalog

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Opéra - Paru le 1 novembre 2011 | PentaTone

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Classique - Paru le 6 mars 2012 | PentaTone

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Classique - Paru le 1 avril 2012 | harmonia mundi

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D’ores et déjà émancipé dans la culture viennoise par Haydn et Mozart, le genre du trio fut conduit au seuil d’un nouveau territoire par l’imaginaire intarissable du génie beethovénien : “une joie sereine venue d’un monde inconnu”, tel fut le constat d’E.T.A. Hoffmann après l’audition du Trio en ré majeur Op.70 n°1. Ce “monde inconnu” des trios avec piano de Beethoven, les Wanderer s’y sont enfouis et en ont apprivoisé l’entière topographie. Quels meilleurs guides, dès lors, pour le parcourir aveuglément ?
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Classique - Paru le 30 juillet 2012 | Lauda Música S.L.

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Classique - Paru le 24 août 2012 | Fonè Records

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