Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

71 albums triés par Date : du plus récent au moins récent et filtrés par Classique et Richard Strauss
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Classique - Paru le 31 mai 2019 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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Classique - Paru le 3 mai 2019 | Chandos

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Classique - Paru le 15 avril 2019 | Lawo Classics

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Classique - Paru le 22 mars 2019 | Animato

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Classique - Paru le 27 janvier 2019 | Everest

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Classique - Paru le 26 janvier 2019 | Everest

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Classique - Paru le 9 janvier 2019 | Royal Concertgebouw Orchestra

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Classique - Paru le 7 septembre 2018 | PentaTone

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Classique - Paru le 7 septembre 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 7 septembre 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 7 septembre 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 7 septembre 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 20 juillet 2018 | PentaTone

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Classique - Paru le 20 juillet 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 8 juin 2018 | audite Musikproduktion

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Provenant des archives de l’ex-RIAS de Berlin, ce disque monographique est consacré à quelques œuvres de Richard Strauss qui ne sont pas, à l’exception notable de Till Eulenspiegel, les plus connues, à commencer par la savoureuse Burleske pour piano et orchestre jouée ici par la pianiste suisse Margrit Weber qui s’était principalement consacrée à la musique de son temps, créant les œuvres écrites pour elle par Stravinski (Mouvements pour piano et orchestre), Martinů ou Tcherepnine. Le Concerto pour hautbois et le Duett-Concertino sont deux œuvres de vieillesse parmi les plus tendres de son auteur, écrites au temps de l’exil de Strauss en Suisse à la suite de sa compromission un peu trop flagrante avec le régime nazi. On retrouve ici avec joie la direction du grand Ferenc Fricsay disparu prématurément et qui avait su faire de l’Orchestre de la RIAS de Berlin (la radio du secteur américain) un des excellents ensembles allemands. La carrière de Fricsay a pris un tour international dès la fin de la guerre au moment où il crée La Mort de Danton de Gottfried von Einem au Festival de Salzbourg, en 1947. L’année suivante, il dirige la création scénique du Vin herbé de Frank Martin, puis Antigone de Carl Orff en 1949. C’est au début de la décennie suivante qu’il commence à enregistrer des disques pour Deutsche Grammophon qui deviendront vite des légendes, la Symphonie « Pathétique » de Tchaïkovski, la Symphonie « Du Nouveau Monde de Dvořák, Háry János de Kodály, les Concertos pour piano de Bartók et toux ceux de Mozart avec Géza Anda, la Messe en ut mineur et La Flûte enchantée de Mozart, les deux compositeurs avec lesquels on l’identifie si souvent, même si son répertoire est considérable et très tourné sur la musique de son temps. © François Hudry/Qobuz
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Musique symphonique - Paru le 1 juin 2018 | LPO

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« Issue de la nuit, et y retournant, la montagne de Vladimir Jurowski n’est pas une amie romantique mais un monde de dangers et de pièges où l’homme n’est pas le bienvenu, où la rapidité est gage de survie. Il l’affronte les yeux ouverts, mais à la manière d’une course contre la montre, et la mort. L’exécution repose tout entière sur un processus de tension/montée et de détente/descente. Les dynamiques et la fluidité très travaillées des lignes de cordes contrastent avec les aspérités de l’écriture des bois, cuivres et percussions. [...] Il reconduit son approche dans la Danse des sept voiles de Salomé [...] Mais c’est avec La Femme sans ombre que sa vision trouve son plein accomplissement. [...] au-delà de l’extatisme sonore, du lyrisme [...] une inquiétude lancinante flotte. L’absence des voix ne fait pas que souligner la fabuleuse inspiration de la partie orchestrale, avec ses fantômes wagnériens, mahlériens, ses anticipations de Korngold ou Schreker, elle dit plus encore combien l’œuvre (créée en 1919) est pleinement celle d’un temps de guerre et d’effroi. [...] » (Diapason, janvier 2019 / Rémy Louis)
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Classique - Paru le 1 juin 2018 | London Philharmonic Orchestra

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Musique symphonique - Paru le 16 mars 2018 | Aparté

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
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Classique - Paru le 2 mars 2018 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

Hi-Res