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Es ist natürlich nicht nur der aufregende, mit heftigen Dissonanzen in die Affektsituation der Passion einführende Beginn, der bei dieser Aufnahme aufhorchen lässt. Dabei handelt es sich zunächst noch nicht um die Passion selbst. Denn Alarcón greift immer wieder auf Sätze aus Scarlattis Responsori per la Settimana Santa zurück und gliedert damit auf Affektebene das Passionsgeschehen. Das ist nicht nur eine sinnvolle, sondern eine ungemein überzeugende und passende Idee. So lassen sich hier bereits die Schmerzen Jesu geradezu körperhaft erfühlen, die in der Passionsgeschichte nach Johannes breiten Raum einnehmen. Dass die Einleitung der eigentlichen Passion mit ihren einleitenden langen Vokalisen sogar stark an Vertonungen der Klagelieder des Jeremias gemahnt, macht deutlich, wie gut die von Alarcón hinzugefügten Sätze passen.
Doch muss auch musikalisch eine Geschichte erzählt werden, wofür Scarlatti zwar durchaus opernhafte Gesten nutzt, um geschlossene Formen aber eher einen Bogen macht; dafür bricht er den rezitativischen Stil immer wieder mit ariosen Passagen auf. Durch die starke Einbeziehung von Chorsätzen in unterschiedlichsten Funktionen baut Scarlatti nicht nur harmonische Spannungen auf, sondern nutzt sie, wie ein Vierteljahrhundert später Bach, mit großer Effektivität zur Verdichtung der dramatischen Entwicklung. So gemahnen die kurzen Turbae-Chöre mit ihrer Schlagkraft bereits an den Leipziger Komponistenkollegen.
Als Testo überzeugt Giuseppina Bridelli, die immer nur recht kurz die Affektsituation musikalisch ausleuchten darf. Salvo Vitales mächtig „schwarzer“ Bass verleiht dem Christus-Part eine gehörige Portion Stolz, zugleich aber auch den intensiven Ausdruck empfundener Schmerzen. Hauptakteur ist der formidable Chor aus Namur, der eine wahrlich traurige Atmosphäre schafft, zugleich aber als Volksmenge recht aggressiv wirken kann. Alles in allem ist dies eine veritable Alternative zu den Bach ̓schen Passionen.
© Emans, Reinmar / www.fonoforum.de
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Responsori per la Settimana Santa (Alessandro Scarlatti)
Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Anonymous, Lyricist - Alessandro Scarlatti, Composer
2017 Outhere 2016 Outhere
Passio domini nostri Jesu Christi secundum Joannem (Alessandro Scarlatti)
Giuseppina Bridelli, Performer - Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Alessandro Scarlatti, Composer - Bible, Lyricist
2017 Outhere 2016 Outhere
Responsori per la Settimana Santa (Alessandro Scarlatti)
Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Anonymous, Lyricist - Alessandro Scarlatti, Composer
2017 Outhere 2016 Outhere
Passio domini nostri Jesu Christi secundum Joannem (Alessandro Scarlatti)
Giuseppina Bridelli, Performer - Salvo Vitale, Performer - Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Alessandro Scarlatti, Composer - Bible, Lyricist
2017 Outhere 2016 Outhere
Responsori per la Settimana Santa (Alessandro Scarlatti)
Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Anonymous, Lyricist - Alessandro Scarlatti, Composer
2017 Outhere 2016 Outhere
Passio domini nostri Jesu Christi secundum Joannem (Alessandro Scarlatti)
Giuseppina Bridelli, Performer - Caroline Weynants, Performer - Pierre Derhet, Performer - Maxime Melnik, Performer - Salvo Vitale, Performer - Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Alessandro Scarlatti, Composer - Bible, Lyricist
2017 Outhere 2016 Outhere
Responsori per la Settimana Santa (Alessandro Scarlatti)
Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Anonymous, Lyricist - Alessandro Scarlatti, Composer
2017 Outhere 2016 Outhere
Passio domini nostri Jesu Christi secundum Joannem (Alessandro Scarlatti)
Giuseppina Bridelli, Performer - Salvo Vitale, Performer - Guillaume Houcke, Performer - Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Alessandro Scarlatti, Composer - Bible, Lyricist
2017 Outhere 2016 Outhere
Responsori per la Settimana Santa (Alessandro Scarlatti)
Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Anonymous, Lyricist - Alessandro Scarlatti, Composer
2017 Outhere 2016 Outhere
Passio domini nostri Jesu Christi secundum Joannem (Alessandro Scarlatti)
Giuseppina Bridelli, Performer - Guillaume Houcke, Performer - Salvo Vitale, Performer - Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Alessandro Scarlatti, Composer - Bible, Lyricist
2017 Outhere 2016 Outhere
Responsori per la Settimana Santa (Alessandro Scarlatti)
Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Anonymous, Lyricist - Alessandro Scarlatti, Composer
2017 Outhere 2016 Outhere
Passio domini nostri Jesu Christi secundum Joannem (Alessandro Scarlatti)
Giuseppina Bridelli, Performer - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Alessandro Scarlatti, Composer - Bible, Lyricist
2017 Outhere 2016 Outhere
Responsori per la Settimana Santa (Alessandro Scarlatti)
Choeur de Chambre de Namur, Choir - Millenium Orchestra, Orchestra - Leonardo García Alarcón, Conductor - Anonymous, Lyricist - Alessandro Scarlatti, Composer
2017 Outhere 2016 Outhere
Albumbeschreibung
Es ist natürlich nicht nur der aufregende, mit heftigen Dissonanzen in die Affektsituation der Passion einführende Beginn, der bei dieser Aufnahme aufhorchen lässt. Dabei handelt es sich zunächst noch nicht um die Passion selbst. Denn Alarcón greift immer wieder auf Sätze aus Scarlattis Responsori per la Settimana Santa zurück und gliedert damit auf Affektebene das Passionsgeschehen. Das ist nicht nur eine sinnvolle, sondern eine ungemein überzeugende und passende Idee. So lassen sich hier bereits die Schmerzen Jesu geradezu körperhaft erfühlen, die in der Passionsgeschichte nach Johannes breiten Raum einnehmen. Dass die Einleitung der eigentlichen Passion mit ihren einleitenden langen Vokalisen sogar stark an Vertonungen der Klagelieder des Jeremias gemahnt, macht deutlich, wie gut die von Alarcón hinzugefügten Sätze passen.
Doch muss auch musikalisch eine Geschichte erzählt werden, wofür Scarlatti zwar durchaus opernhafte Gesten nutzt, um geschlossene Formen aber eher einen Bogen macht; dafür bricht er den rezitativischen Stil immer wieder mit ariosen Passagen auf. Durch die starke Einbeziehung von Chorsätzen in unterschiedlichsten Funktionen baut Scarlatti nicht nur harmonische Spannungen auf, sondern nutzt sie, wie ein Vierteljahrhundert später Bach, mit großer Effektivität zur Verdichtung der dramatischen Entwicklung. So gemahnen die kurzen Turbae-Chöre mit ihrer Schlagkraft bereits an den Leipziger Komponistenkollegen.
Als Testo überzeugt Giuseppina Bridelli, die immer nur recht kurz die Affektsituation musikalisch ausleuchten darf. Salvo Vitales mächtig „schwarzer“ Bass verleiht dem Christus-Part eine gehörige Portion Stolz, zugleich aber auch den intensiven Ausdruck empfundener Schmerzen. Hauptakteur ist der formidable Chor aus Namur, der eine wahrlich traurige Atmosphäre schafft, zugleich aber als Volksmenge recht aggressiv wirken kann. Alles in allem ist dies eine veritable Alternative zu den Bach ̓schen Passionen.
© Emans, Reinmar / www.fonoforum.de
Informationen zu dem Album
- 1 Disc(s) - 13 Track(s)
- Gesamte Laufzeit: 00:58:58
- 1 digitales Booklet
- Künstler: Leonardo García Alarcón Choeur de Chambre de Namur Millenium Giuseppina Bridelli
- Komponist: Alessandro Scarlatti
- Label: Ricercar
- Genre: Klassik Geistliche Vokalmusik Messen, Passionen, Requiems
2017 Outhere 2016 Outhere
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