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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Concertos pour violoncelle - Paru le 30 juin 2017 | audite Musikproduktion

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Classique - Paru le 10 janvier 2020 | Stock Entertainment

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Musique symphonique - Paru le 14 juillet 1995 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - Paru le 1 septembre 1998 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 13 octobre 2011 | Fuga Libera

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Classique - Paru le 1 novembre 2019 | Challenge Classics

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Classique - Paru le 7 mai 2013 | Fuga Libera

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Musique symphonique - Paru le 23 octobre 2015 | Coviello Classics

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Classique - Paru le 23 juin 2017 | Fuga Libera

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C’est à Prague et Brno, les deux plus grandes villes de République Tchèque, qu’ont lancé leurs carrières de compositeurs Antonín Dvořák et Leoš Janáček – principaux représentants de l’école nationale tchèque du XIXe siècle, avec Bedřich Smetana. Si Janáček, de treize ans le cadet de Dvořák, voyait en ce dernier une figure de père, les deux hommes partageaient également la même âme slave et poétique. Leoš Janáček dira d’ailleurs, parlant de Dvořák : « Je pourrais échanger sa personnalité contre son oeuvre, c’est comme si ses mélodies sortaient tout droit de mon coeur. Rien ne pourra jamais briser un tel lien. » Dans son quatrième opus solo chez Fuga Libera, Jan Michiels nous propose ici la mise en perspective de cette conscience et musicalité slave, à travers une relation presque filiale entre les deux compositeurs, entrelaçant par exemple les pièces de deux cycles éminemment lyriques : Impressions poétiques, Op. 85 (1889) d’Antonín Dvořák, et Sur un sentier recouvert (1900-1911) de Leoš Janáček. © Fuga Libera/Outhere
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Classique - Paru le 28 juin 2019 | RUBICON

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Classique - Paru le 25 janvier 2005 | Living Stereo

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Trios - Paru le 1 décembre 2017 | Mirare

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« D'évidence, chez ce trio, le refus de la facilité le dispute à la virtuosité instrumentale. Un disque intransigeant et profond. [...] D'un engagement constant, jamais synonyme de précipitation ni de saturation, l'Opus 8 de Brahms se montre idéal par l'homogénéité de la sonorité d'ensemble [...] Une sublime version, d'une approche assez classique, donc, mais d'une qualité de réalisation rare. On retrouve les mêmes qualités avec le Trio "Dumky". [...] les interprètes captent superbement l'âme slave de la pièce, conciliant danse, rugosité paysanne, nostalgie et séduction sonore, sans jamais tomber dans la facilité. À nouveau, le Trio Les Esprits parvient à un équilibre aussi difficile que magnifique [...] » (Classica, mars 2018 / Antoine Mignon) 
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Classique - Paru le 16 février 2018 | Sony Classical

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Musique de chambre - Paru le 8 novembre 2019 | NoMadMusic

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Quatuors - Paru le 15 octobre 2015 | Mirare

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4F de Télérama
« Du Danube au Mississippi », affirme le livret de ce nouvel enregistrement du Quatuor Modigliani. Et en effet, l’arche jetée entre les deux fleuves ne manque pas de pertinence : Bartók écrivit son Deuxième Quatuor à Budapest en 1915-1917, en y intégrant nombre d’éléments magyars mais aussi arabes (les fruits musicaux d’un voyage en Algérie en 1913), Dvořák son Quatuor Américain dans la petite ville de Spillville dans l’Iowa avec force emprunts à ce qu’il pensait alors être la musique nord-américaine – Spillville se trouve à quelques kilomètres du majestueux Mississippi. Quant à Dohnányi, il composa son Troisième Quatuor en 1936, aussi à Budapest-sur-le-Danube, mais l’élément hongrois reste totalement absent : le Danube semble n’avoir eu aucune incidence, et ce serait plutôt du côté de l’Elbe mendelssohnienne de Dresde ou le Danube viennois brahmsien qu’il faudrait chercher ses influences ! Le Quatuor Modigliani, qui s’est déjà produit sur des scènes aussi prestigieuses que le Carnegie Hall ou le Lincoln Center à New York, le Kennedy Center à Washington, le Wigmore Hall à Londres, le Concertgebouw d'Amsterdam, le Konzerthaus de Berlin, le Musikverein et le Konzerthaus de Vienne, la Philharmonie de Luxembourg ou le Théâtre des Champs-Élysées pour n’en citer que quelques-unes, signe là un superbe enregistrement, au programme varié et pourtant très cohérent : une parfaite réussite. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 21 octobre 2016 | Klarthe

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Un seul saxhorn, c’est déjà assez rare ainsi, mais quatre, c’est de l’inouï ! C’est le pari qu’ont lancé quatre jeunes instrumentistes frais émoulus du Conservatoire de Paris : constituer un quatuor de saxhorns, afin d’explorer tout nouveau répertoire – fait en grande partie de réécritures, bien évidemment. Autour de la Suite américaine pour piano de Dvořák, ils ont choisi les trois chœurs de Tchaïkovski disséminés à travers l’album, quelques-unes des danses de Casse-noisette, l’ouverture de Russlan et Ludmila de Glinka – de quoi prouver que le saxhorn est un instrument d’une extraordinaire agilité ! –, un Scherzo de Moussorgski, bref, un programme presque exclusivement est-européen qu’ils referment avec un singulier Tomasi. Pour mémoire, le saxhorn est la déclinaison signée Adolphe Sax des tubas à l’allemande, de son moins « épais », une invention des années 1845 qui fut rapidement adoptée par tout un éventail de compositeurs – Auber, Halévy, Berlioz, Verdi – puis repris par d’autres dont Debussy, Franck, Fauré, Messiaen ou Ravel. Des musiciens généralement français, confirmant ainsi le statut d’ « exception culturelle française » de l’instrument qui n’a guère dépassé les frontières de l’Hexagone. Mais notre vaillant quatuor Opus 333 démontre qu’il y a de quoi percer toutes les frontières avec ce genre d’ensemble. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 17 avril 2015 | Sony Classical

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Cet album du harpiste-star Xavier de Maistre comporte quelques-uns des tubes les plus célèbres des sphères russe et bohémienne, naturellement sous forme de transcription pour la harpe solo puisqu’aucun de ces ouvrages ne lui est initialement dédié. La pièce de résistance est sans doute la Suite op. 98 de Dvořák, écrite initialement pour piano. Le parcours de Xavier de Maistre est assez époustouflant : élève de Science-Po et de la London School of Economics en même temps que harpiste aspirant, il préféra suivre ses inclinations musicales et bientôt il fut engagé comme harpiste solo à l’Orchestre de la Radio Bavaroise avant de se hisser à la prestigieuse position de harpiste solo du Philharmonique de Vienne, à l’âge de 26 ans. Depuis il parcourt la planète de concert en concert, sans négliger toutefois l’appel de l’enseignement au plus haut niveau. Un grand musicien français que l’on entend plus à travers le monde qu’en France, hélas. © SM/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 10 août 2018 | CAvi-music

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Classique - Paru le 4 novembre 2016 | Sony Classical

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