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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 1 février 2019 | Coro

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Il existe plusieurs versions d’Acis and Galatea de Haendel (dont même une remaniée par Mozart !), un certain méli-mélo, voici donc de quoi éclairer la lanterne du mélomane. La première écriture est un « petit opéra », ainsi que Haendel le décrit lui-même dans une lettre, en un acte, chanté en anglais ; la forme est celle du masque, et c’est sous cette forme que fut donnée la première version en 1718. En 1732, le compositeur devait remanier et augmenter sa partition pour en faire une sérénade en trois actes, chantée en italien. La présente version, réalisée en 1739, est la dernière resucée – restituée en anglais – ne comporte plus que deux actes. En 1718, c’était là la première exploration du monde lyrique en langue anglaise par Haendel, qui se laissa influencer en bonne partie par Pepusch, voire même (beaucoup) par Purcell – après tout, ce dernier n’était enterré que depuis vingt ans et ses œuvres faisaient encore les délices des mélomanes et des successeurs. Le traitement rythmique et mélodique, ainsi que l’instrumentation, soulignent l’aspect pastoral du sujet et le génie de Haendel à se saisir des atmosphères de ses livrets pour distiller une musique d’une grande finesse. Les cinq solistes de l’enregistrement, la fine fleur des voix baroques anglaises d’aujourd’hui, sont accompagnés par l’excellent ensemble britannique The Sixteen – quatre des solistes en sont d’ailleurs membres, actuels ou passés – et l’ensemble instrumental qui fait d’ailleurs partie intégrante de The Sixteen ; le tout sous la direction alerte et spirituelle de leur directeur musical et fondateur Harry Christophers. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 30 août 2019 | Coro

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Classique - Paru le 1 mars 2019 | Coro

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Classique - Paru le 1 novembre 2019 | Coro

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Classique - Paru le 27 septembre 2018 | Coro

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Classique - Paru le 30 mars 2018 | Coro

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Classique - Paru le 25 septembre 2015 | Coro

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Classique - Paru le 1 février 2019 | Coro

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Coro

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Classique - Paru le 2 août 2019 | Coro

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Musique de chambre - Paru le 31 mars 2017 | Coro

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Classique - Paru le 4 octobre 2019 | Coro

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Musique vocale sacrée - Paru le 28 septembre 2018 | Coro

Hi-Res Distinctions 5 de Diapason
« C’est toute une Europe du XVIe siècle que Harry Christophers convoque dans « A Renaissance Christmas » : des motets de Byrd, Sheppard, Tallis, Guerrero, Victoria, Lassus et quelques autres flattent le soin de l’architecture, le verbe tranchant, le don de l’imitation et surtout la précision de la caractérisation que cultivent The Sixteen depuis trente ans maintenant. Un paysage de Noël que n’assombrit aucun nuage, n’était çà et là un léger défaut d’épanouissement des sopranos. » (Diapason, janvier 2019 / Benoît Fauchet)
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Classique - Paru le 26 avril 2019 | Coro

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Classique - Paru le 2 mars 2015 | Coro

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Classique - Paru le 3 novembre 2014 | Coro

Hi-Res Livret Distinctions Gramophone Editor's Choice
Trois compositeurs ont reçu commande d'un Stabat Mater pour The Sixteen. Tonu Korvits montre plus d'audace que la prodige anglo-russe Alissa Firsova. L'Ensemble d'Harry Christophers se glisse avec plus d'évidence encore dans la sobriété doloriste du post-britténien Matthew Martin. Pour finir, on revient dans la Rome du XVIIIe siècle avec les Stabat Mater de Claudio Casciolini et Domenico Scarlatti.
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Classique - Paru le 29 septembre 2014 | Coro

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Classique - Paru le 26 octobre 2018 | Coro

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Classique - Paru le 2 novembre 2018 | Coro

Hi-Res Livret
Historiquement, le Livre de chœur d’Eton est un document fondamental pour la musique liturgique latine anglaise de la fin du XVe siècle, et plusieurs pièces ne nous sont parvenues que par ce seul et unique document. On ne peut que regretter que les guerres religieuses qui suivirent détruisirent une partie du document, mais réjouissons-nous déjà de ce qui reste. Cet album signé Harry Christophers et son ensemble The Sixteen mêle quelques pièces du Livre de chœur, donc de la musique médiévale tardive de Walter Lambe, William Cornysh et Robert Wylkyson, avec des œuvres écrites bien plus récemment sous l’impulsion de la Fondation Genesis par James MacMillan et des compositeurs nouveaux venus sur la scène tels que Phillip Cooke, Marco Galvani et Joseph Phibbs. Et même, plus singulier, Hallowed de Stephen Hough, bien plus célèbre – du moins de ce côté-ci de la Manche – comme grand pianiste que comme compositeur. Son œuvre en quatre mouvements allie diverses croyances, d’Abraham prophète commun des trois religions « du Livre », à la Chine en passant par les Navajos. Quel que soit l’âge des œuvres, les Sixteen se donnent corps et âme dans l’interprétation et tendent un arc de toute beauté entre les XVe et XXIe siècles. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 juin 2015 | Coro

Hi-Res Livret
Sixième volume consacré à Palestrina par The Sixteen – appellation fort appropriée pour un chœur de (plus ou moins, selon les besoins…) seize chanteurs – avec, en pièce de résistance, la fabuleuse messe L’Homme armé publiée en 1582, l’une de la bonne quarantaine de messes écrites entre la fin du Moyen Âge et la Renaissance qui ont fait usage du thème de cette chanson populaire médiévale. Autour du cantus firmus original, Palestrina tisse une fine toile polyphonique de toute beauté, que les voix des Sixteen restituent avec pureté et émotion. On trouvera également nombre d’autres motets et œuvres sacrées, dont trois des dix-neuf Cantiques des Cantiques de Salomon, des pièces d’une suave tendresse amoureuse. © SM/Qobuz