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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 28 décembre 2018 | Abby Mettry

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Classique - Paru le 22 mars 2019 | Éditions Habanera

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Musique de chambre - Paru le 21 septembre 2018 | Supraphon a.s.

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Decca (UMO) (Classics)

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 12 avril 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 1 février 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 25 janvier 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 29 mars 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 5 avril 2019 | Sony Classical

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Concertos pour violon - Paru le 8 juin 2018 | Claves Records

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Singulier couplage que nous propose là la violoniste américaine Caroline Goulding : le brillant, lyrique et très fin-de-siècle-viennois Concerto de Korngold, écrit en 1945 d’après des thèmes empruntés à quelques-unes de ses musiques de film ; suivi du délicatissime Cinquième Concerto de Mozart, un de ces miracles de jeunesse du compositeur qui n’avait certes que dix-neuf ans mais déjà la pleine possession de moyens stupéfiants. Considérez que toute l’introduction orchestrale, qui se présente aisément comme un riche premier thème, n’est en réalité… que le simple accompagnement du thème réel, encore plus riche, que donne ensuite le violon solo. Depuis ses débuts en 2006 à l’Orchestre de Cleveland, Caroline Goulding a développé une carrière internationale – parfois mise en sourdine pendant quelques semaines de silence consacré à la méditation, et c’est d’ailleurs à l’issue de l’une de ces périodes qu’elle a enregistré le présent album. Elle s’est déjà produite en soliste avec les orchestres de Toronto, Detroit, Dallas, Houston, Denver, Milwaukee et Washington en Amérique du Nord, ainsi qu’avec nombre d’orchestres européens à Amsterdam, Francfort, Berlin, Berne. Sa lignée stylistique est celle de son maître Christian Tetzlaff. © SM/Qobuz
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Opéra - Paru le 14 septembre 2018 | Signum Records

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Musique de chambre - Paru le 12 avril 2019 | Naxos

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Musique de chambre - Paru le 14 septembre 2018 | Naxos

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Musique de chambre - Paru le 12 octobre 2018 | Naxos

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Classique - Paru le 5 avril 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 8 juin 2018 | Naxos

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Dès les années 1920, Castelnuovo-Tedesco se trouva en lien étroit avec le violoncelle, puisqu’il accompagna en récital bon nombre des plus célèbres solistes de son temps : Casals, Feuermann, Földesy, Cassadó et plus particulièrement Piatigorsky. Ce dernier commanda un concerto à notre compositeur : une œuvre de grande envergure, comme le violoncelliste lui-même, d’une intense virtuosité et qui mettrait en valeur toutes ses capacités. La création fut assurée en 1935 par le dédicataire sous la direction de Toscanini ; et c’est un autre grand soliste, Brinton Averil Smith, qu’il le joue ici, en direct et en concert. En complément de programme, Smith se propose de nous faire découvrir quelques transcriptions signées toujours du même Castelnuovo-Tedesco, à l’intention de Piatigorsky ; par exemple les grands airs de baryton transcrits pour violoncelle, extraits de Don Giovanni, Les Noces de Figaro et Le Barbier de Séville, ici réécrites pour violoncelle et piano. « Réécrites » et effet, car il s’agit bien plus qu’une simple transcription – plutôt une re-composition, où la virtuosité est distribuée à parts égale entre violoncelle et piano. Toujours pour le même effectif, mais bien plus inhabituelles, sont les deux transcriptions d’après Ravel : Alborada del grazioso et La Vallée des cloches, mais dans ce cas précis Castelnuovo-Tedesco a scrupuleusement respecté le texte et n’a rajouté ni une note, ni une harmonie qui ne fussent pas de Ravel. Et pourtant le résultat est tout à fait nouveau et épatant. © SM/Qobuz
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Musique concertante - Paru le 15 mai 2019 | ZKP RTVSLO

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Concertos pour violon - Paru le 16 novembre 2018 | LSO Live

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« Cette deuxième moitié d’une intégrale captée sur le vif nous ramène au Barbican Centre de Londres, lors des mêmes soirées. On y retrouve l’élégance naturelle d’un jeu fin et dynamique, au point d’équilibre entre l’esprit concertant et celui de la musique de chambre, avec le juste brin de fantaisie, et une véritable intimité esthétique entre Nicolaj Znaider et le LSO. [...] Une des intégrales modernes les plus abouties. » (Diapason, février 2019 / Jean-Michel Molkhou)
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Classique - Paru le 30 novembre 2018 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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