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Musique vocale sacrée - Paru le 21 juin 2019 | Opus Arte

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Opéra - Paru le 27 juillet 2018 | Opus Arte

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Opéra - Paru le 27 juillet 2018 | Opus Arte

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Classique - Paru le 22 juin 2018 | Opus Arte

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Enregistré en direct lors de la représentation à Bayreuth du 14 août 2011, ce Lohengrin bénéficie bien sûr de l’extraordinaire sonorité du lieu ; l’auditeur voudra bien pardonner les éventuels petits bruits provenant de la scène ou de la salle, mais c’est un bien modeste prix à payer pour assister à la « vraie vie » et l’immédiateté du spectacle en direct, avec l’élément de risque – celui pris par les chanteurs, s’entend – qui en accroît la perception. Le plateau rassemble quelques-unes des meilleurs voix du moment, en tête desquelles le ténor Klaus Florian Vogt, un véritable électron libre puisqu’il commença sa carrière comme… corniste à l’Orchestre Philharmonique de Hambourg ! Mais bientôt l’appel du gosier le mena vers une superbe trajectoire de ténor, d’abord plus léger dans les rôles mozartiens, bientôt plus ample avec les Wagner et les rôles de jeune « Heldentenor ». Dans le rôle d’Elsa, Annette Dasch qui avait fait ses débuts très remarqués à Bayreuth l’année précédente – déjà en tant qu’Elsa. Même calendrier bayreuthien pour la basse Heinrich Zeppenfeld, dans la peau du roi Henri l’Oiseleur. L’équivoque Ortrud est incarnée par Petra Lang, qui a ensuite accédé au rôle d’Isolde, toujours à Bayreuth, quelques années plus tard – belle consécration. © SM/Qobuz
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Opéra - Paru le 22 juin 2018 | Opus Arte

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Enregistré le 9 août 2009 à Bayreuth dans la mythique salle wagnérienne que l’on sait, ce Tristan et Isolde fut un pavé dans la mare des habitudes, puisque la mise en scène transposait l’action dans la Cornouaille contemporaine ; de son côté, la direction musicale confiée au vénérable briscard Peter Schneider (né en 1939) n’hésitait pas à emprunter des voies musicales fort hardies – surtout pour ce temple de la tradition – en donnant un coup de fouet aux tempi et à la continuité musicale. Le plateau rassemble le Tristan de l’États-Unien Robert Dean Smith, qui l’année précédente avait déjà ébloui la planète lyrique dans ce même rôle au Met où il remplaçait Ben Heppner au pied levé ; et l’Isolde de la Suédoise Iréne Theorin, dans la lignée des grandes Isolde du passé : voix ample, puissante et pourtant douée de la plus grande émotion : son Liebestod final est un bien beau moment. Le reste de la distribution est des plus solides, et aguerri. Et c’est de l’enregistrement direct, donc avec toutes les prises de risque du moment, la présence immédiate des chanteurs et l’incandescence que procure aux artistes cette invraisemblable salle. © SM/Qobuz
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Opéra - Paru le 25 mai 2018 | Opus Arte

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Enregistré en direct lors du Festival de Bayreuth cuvée 2009, cette version des Maîtres chanteurs marquait l’arrivée du tandem Katharina Wagner-Eva Wagner-Pasquier, demi-sœurs, qui succèdent à leur père Wolfgang à la tête de l’imposante institution. Les mises en scène délibérément modernisées, les mises en perspective des personnages distanciées par rapport aux trop lourdes habitudes héritées des années 1950 (Chéreau avait largement défriché le terrain, mais restait encore beaucoup à faire), on assistait là à une véritable petite révolution. Le plateau rassemblait Franz Hawlata dans le rôle de Hans Sachs, Michael Volle en Beckmesser, Michaela Kaune chantait Eva, le tout sous la direction de Sebastian Weigle. La mise en scène était signée de Katharina Wagner elle-même, qui n’hésita pas à modifier assez sérieusement les équilibres entre les personnages : Sachs et Walther, montrés comme des marginaux au départ, deviennent finalement conformistes – le discours final de Sachs ressemblant même à un discours d’un certain Adolf, avec ses tics et ses gestes –, tandis que Beckmesser (normalement le dindon de la farce) au contraire devient peu à peu le personnage créatif, marginal, qui trouve enfin son identité artistique – même s’il est sensé ne pas forcément chanter très bien. L’écoute seule de l’ouvrage, sans l’aide du support visuel de la mise en scène, nécessitait ces quelques explications qui justifieront certaines réactions du public ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 27 octobre 2017 | Opus Arte

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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Opus Arte

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Classique - Paru le 26 août 2016 | Opus Arte

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Diction - Paru le 22 avril 2016 | Opus Arte

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Opéra - Paru le 26 février 2016 | Opus Arte

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Classique - Paru le 29 janvier 2016 | Opus Arte

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Classique - Paru le 29 janvier 2016 | Opus Arte

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Classique - Paru le 29 janvier 2016 | Opus Arte

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Classique - Paru le 15 janvier 2016 | Opus Arte

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Classique - Paru le 28 avril 2015 | Opus Arte

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Classique - Paru le 28 avril 2015 | Opus Arte

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Dans la lignée de quelques célèbres ténors mexicains, voici la nouvelle recrue Jesús León, à peu près la quarantaine, dont le parcours se lit un peu comme un conte de fées. Ses débuts se font dans un groupe de rock où il tient la guitare basse et chante, puis s’étant découvert une belle voix de ténor, il s’enhardit un jour à chanter dans un « café lyrique » à Los Angeles ou, miracle, dînent d’autres chanteurs lyriques – qui le propulsent illico dans le programme de jeunes artistes de l’Université de Californie. De fil en aiguille, Jesús León se retrouve dorénavant sur les grandes scènes internationales. Une voix limpide, très fraîche, dénuée – pour le moment, pourvou que ça doure – de ces affreux défauts de tant de ténors qui glissent en sanglotant et attrapent tout par en-dessous, il offre une alternative plus que bienvenue à tant de stars dont le goût est parfois inversement proportionnel aux cachets. Son premier disque de bel canto nous offre quelques-uns des grands tubes italiens du XIXe siècle, et il faut bien avouer que c’est fort convaincant. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 31 mars 2015 | Opus Arte

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Classique - Paru le 31 mars 2015 | Opus Arte

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
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Classique - Paru le 27 janvier 2015 | Opus Arte

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