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Classique - Paru le 11 février 2014 | Fuga Libera

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Musique concertante - Paru le 31 janvier 2020 | Fuga Libera

Hi-Res Livret
Pour Ferruccio Busoni, la musique de Bach est aux racines et au fondement du jeu de piano. Ses nombreuses transcriptions viennent témoigner de ce point de vue, tandis que sa monumentale Fantasia Contrappuntistica tente d’offrir une conclusion à L’Art de la Fugue, inachevée. Busoni dut faire face à de nombreuses critiques, auxquelles il répondit : « La musique est à la fois dans le temps et hors du temps. [...] Il n’y a pas d’ancien et de nouveau. Il n’y a que le connu et l’inconnu ». Aujourd’hui - après un siècle et de nombreuses modes quant à la façon « authentique » de jouer Bach -, il est peut-être enfin temps de redécouvrir la vraie voix de ce grand musicien ; pour Busoni, « la musique est comme un enfant divin, qui ne touche pas la terre avec ses pieds – il plane ». Jan Michiels nous emmène sur ce chemin avec un instrument Bechstein de 1860 et un tout nouveau piano à queue à cordes parallèles de Chris Maene. © Fuga Libera
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Classique - Paru le 14 février 2019 | Etcetera

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Classique - Paru le 23 juin 2017 | Fuga Libera

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C’est à Prague et Brno, les deux plus grandes villes de République Tchèque, qu’ont lancé leurs carrières de compositeurs Antonín Dvořák et Leoš Janáček – principaux représentants de l’école nationale tchèque du XIXe siècle, avec Bedřich Smetana. Si Janáček, de treize ans le cadet de Dvořák, voyait en ce dernier une figure de père, les deux hommes partageaient également la même âme slave et poétique. Leoš Janáček dira d’ailleurs, parlant de Dvořák : « Je pourrais échanger sa personnalité contre son oeuvre, c’est comme si ses mélodies sortaient tout droit de mon coeur. Rien ne pourra jamais briser un tel lien. » Dans son quatrième opus solo chez Fuga Libera, Jan Michiels nous propose ici la mise en perspective de cette conscience et musicalité slave, à travers une relation presque filiale entre les deux compositeurs, entrelaçant par exemple les pièces de deux cycles éminemment lyriques : Impressions poétiques, Op. 85 (1889) d’Antonín Dvořák, et Sur un sentier recouvert (1900-1911) de Leoš Janáček. © Fuga Libera/Outhere
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Classique - Paru le 2 novembre 1997 | Cypres

Symhonie n° 1, op. 7 "Le poème de la forêt" (1904 - 1906) ; Concerto pour piano et orch. op. 36 (1928) / Jan Michiels, piano; Orchestre symphopnique des Flandres, dir. Fabrice Bollon
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Classique - Paru le 27 août 2018 | Etcetera

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Classique - Paru le 10 janvier 2012 | Fuga Libera

Livret
Pour la troisième fois, Jan Michiels consacre un recueil à Claude Debussy, au centre des festvités de l'année 2012 qui marque le cent cinquantième anniversaire de sa naissance. Prompt à réagir, le pianiste flamand ouvre le bal avec ce Tombeau de Debussy prenant l'hommage sous un angle différent et original puisque constitué d'oeuvres du compositeur lui-même et de contemporains admiratifs.Assis devant un spécimen Erard de 1892 (semblable à celui du compositeur honoré), Jan Michiels exécute les deux livres d'Etudes dans l'esprit des partitions originales, apportant un cachet très personnel à une oeuvre qui a depuis beaucoup évolué dans les interprétations modernes d'après-guerre. Concise et brillante, la vision de Jan Michiels ne se perd pas dans les détails et maintient le tempo pendant les cinquante minutes que durent les deux livres.L'autre partie du recueil reprend les hommages célébrés en 1920 par les compositeurs clairvoyants que furent Paul Dukas (La Plainte, au loin, du faune...), Bela Bartok (Improvisations), Manuel de Falla (l'Homenaje pour guitare qui donne son nom au programme), Igor Stravinsky (Fragments des symphonies pour instruments à vent) et Gian Francesco Malpiero (la pièce solo A Debussy). Pour cette plongée dans les oeuvres tardives de Debussy et le choix pertinent des autres pièces, Jan Michiels (qui signe également les notes du livret) fait revivre pleinement une époque qui marqua un tournant dans l'histoire de la musique. © ©Copyright Music Story Loïc Picaud 2015
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Classique - Paru le 2 décembre 2010 | Fuga Libera

Livrets
Inge Spinette et Jan Michiels parcourent le répertoire de la valse. Quand Brahms travaille sur une réédition des partitions de Schubert qu’il admire, il compose une série de Walzer. Puis vient Richard Strauss, avec sa suite de valses extraites de son opéra Rosenkavalier, ou encore Ravel dont la pièce, aux formes « dissolues », exprime l’implosion de l’Europe et de l’Empire viennois. A la fin du XXe siècle, Wolfgang Rihm compose Mehrere kurze Walzer (plusieurs valses brèves) qui renvoient à l’idiome de cette danse dans une vision postmoderne et met un terme à ce voyage musical !
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Classique - Paru le 22 novembre 2019 | Naxos

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Classique - Paru le 1 mai 2010 | Etcetera

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Classique - Paru le 7 octobre 2016 | Fuga Libera

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Classique - Paru le 31 mars 2019 | Etcetera

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Musique de chambre - Paru le 9 août 2019 | TYXart

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Classique - Paru le 1 janvier 1996 | Nettwerk Records

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Classique - Paru le 1 janvier 2001 | Megadisc Classics

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Classique - Paru le 26 août 2020 | Etcetera

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Pop - Paru le 1 décembre 2006 | Musikproduktion Dabringhaus und Grimm (MDG)

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Classique - Paru le 20 septembre 2014 | Groslot Music

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Classique - Paru le 1 janvier 2001 | Megadisc Classics