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Rinaldo Alessandrini - Monteverdi : Il sesto libro de madrigali, MDCXIV

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Monteverdi : Il sesto libro de madrigali, MDCXIV

Concerto Italiano / Rinaldo Alessandrini

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C'est à divers titres un jalon essentiel de l'histoire du disque. Il s'agit en effet de la réédition du premier disque homogène de Madrigaux, enregistré en 1992, qui a révélé le Concerto Italiano que venait de fonder Rinaldo Alessandrini. On cherchait jusque-là en vain une approche italienne convaincante d'un art si spécifique et hautement élaboré. D'un coup de maître, Alessandrini trouvait enfin le ton juste pour souligner la dramaturgie, les couleurs, la densité et la mise en scène de la langue que recèle l'art de Monteverdi. Et cela précisément avec le Sixième Livre, qui est le Livre de l'amour, le Livre de la mort.


C’est une version à la fois très dépouillée en termes acoustiques – pas de réverbération, voix prises d’assez près, émission vocale très « lisse » avec un minimum de vibrato – et très riche en affects et émotions en tous genres. Cette publication de 1614 reprend, en partie, des œuvres écrites au cours des années précédentes, à commencer par le Lamento d’Ariane dans l’une des trois versions que l’on connaît de la plume du compositeur : un récit monodique à deux voix et basse continue (sans doute un extrait de l’opéra L’Arianna de 1608 qui, mille fois hélas, est aujourd’hui perdu), la présente réécriture sous forme madrigalesque à cinq voix, et une version monodique sacrée ultérieure. Suivent quelques madrigaux d’après Pétrarque, d’autres qu’Alessandrini accompagne d’un petit ensemble instrumental plutôt que de les donner « a capella », et le livre se referme sur un « dialogue à sept » (amusant oxymore ; en fait, les sept voix ne chantent pas toujours ensemble et souvent, deux voix se répondent des phrases plus complexes tandis que les autres assurent un complément harmonique, d’où peut-être le terme « dialogue »), le merveilleux Presso un fiume tranquillo, « Près d’un fleuve tranquille ». Fidèle aux habitudes d’interprétation de l’époque, Alessandrini et sa troupe prennent énormément de libertés rythmiques afin de souligner les accentuations du texte. © SM/Qobuz

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Monteverdi : Il sesto libro de madrigali, MDCXIV

Rinaldo Alessandrini

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Lamento d'Arianna, SV 107 (Claudio Monteverdi)

1
I. Lasciatemi morire (Prima parte)
00:02:14

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

Outhere Music France Outhere Music France

2
II. O Teseo, Teseo mio (Seconda parte)
00:05:55

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

Outhere Music France Outhere Music France

3
III. Dove, dove è la fede (Terza parte)
00:03:08

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

Outhere Music France Outhere Music France

4
IV. Ahi ch’ei non pur risponde (Quarta et ultima parte)
00:04:14

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Zefiro torna e’l bel tempo rimena, SV 108 (Claudio Monteverdi)

5
Zefiro torna e’l bel tempo rimena, SV 108
00:03:50

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Una Donna fra l'altre honesta e bella vidi, SV 109 (Claudio Monteverdi)

6
Una Donna fra l'altre honesta e bella vidi, SV 109 (Concertato nel clavicimbalo)
00:03:56

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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A Dio, Florida bella, SV 110 (Claudio Monteverdi)

7
A Dio, Florida bella, SV 110 (Concertato)
00:04:38

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Sestina, lagrime d'amante al sepolcro dell'amata, SV 111 (Claudio Monteverdi)

8
I. Incenerite spoglie (Prima parte)
00:02:27

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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9
II. Ditelo voi (Seconda parte)
00:02:08

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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10
III. Darà la notte il sol (Terza parte)
00:02:42

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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11
IV. Ma te raccoglie (Quarta parte)
00:03:16

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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12
V. O chiome d’or (Quinta parte)
00:03:00

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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13
VI. Dunque amate reliquie (Sesta et ultima parte)
00:04:02

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Ohimè il bel viso, SV 112 (Claudio Monteverdi)

14
Ohimè il bel viso, SV 112
00:05:27

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Qui rise, o Tirsi, SV 113 (Claudio Monteverdi)

15
Qui rise, o Tirsi, SV 113 (Concertato)
00:06:46

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Misero Alceo, SV 114 (Claudio Monteverdi)

16
Misero Alceo, SV 114 (Concertato)
00:05:24

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Batto, qui pianse Ergasto, SV 115 (Claudio Monteverdi)

17
Batto, qui pianse Ergasto, SV 115 (Concertato)
00:04:09

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Presso un fiume tranquillo, SV 116 (Claudio Monteverdi)

18
Presso un fiume tranquillo, SV 116 (Dialogo a 7. concertato)
00:06:00

Concerto Italiano - Rinaldo Alessandrini, Conductor - Claudio Monteverdi, Composer

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Descriptif de l'album

C'est à divers titres un jalon essentiel de l'histoire du disque. Il s'agit en effet de la réédition du premier disque homogène de Madrigaux, enregistré en 1992, qui a révélé le Concerto Italiano que venait de fonder Rinaldo Alessandrini. On cherchait jusque-là en vain une approche italienne convaincante d'un art si spécifique et hautement élaboré. D'un coup de maître, Alessandrini trouvait enfin le ton juste pour souligner la dramaturgie, les couleurs, la densité et la mise en scène de la langue que recèle l'art de Monteverdi. Et cela précisément avec le Sixième Livre, qui est le Livre de l'amour, le Livre de la mort.


C’est une version à la fois très dépouillée en termes acoustiques – pas de réverbération, voix prises d’assez près, émission vocale très « lisse » avec un minimum de vibrato – et très riche en affects et émotions en tous genres. Cette publication de 1614 reprend, en partie, des œuvres écrites au cours des années précédentes, à commencer par le Lamento d’Ariane dans l’une des trois versions que l’on connaît de la plume du compositeur : un récit monodique à deux voix et basse continue (sans doute un extrait de l’opéra L’Arianna de 1608 qui, mille fois hélas, est aujourd’hui perdu), la présente réécriture sous forme madrigalesque à cinq voix, et une version monodique sacrée ultérieure. Suivent quelques madrigaux d’après Pétrarque, d’autres qu’Alessandrini accompagne d’un petit ensemble instrumental plutôt que de les donner « a capella », et le livre se referme sur un « dialogue à sept » (amusant oxymore ; en fait, les sept voix ne chantent pas toujours ensemble et souvent, deux voix se répondent des phrases plus complexes tandis que les autres assurent un complément harmonique, d’où peut-être le terme « dialogue »), le merveilleux Presso un fiume tranquillo, « Près d’un fleuve tranquille ». Fidèle aux habitudes d’interprétation de l’époque, Alessandrini et sa troupe prennent énormément de libertés rythmiques afin de souligner les accentuations du texte. © SM/Qobuz

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