Haydn: Cello Concertos Nos. 1-2 & Symphony No. 13 in D Major, Hob. I:13 (Live)

Chronique

Si Joseph Haydn a excellé dans tous les genres (sonate, quatuor, symphonie, opéra), il s’est beaucoup moins illustré dans le concerto par rapport à son jeune ami Mozart et à son turbulent élève Beethoven. Un concerto pour trompette, quelques concertos pour le clavier et pour le violon ou d’autres instruments, une dizaine restant introuvables et probablement à jamais perdus.
Parmi ce corpus relativement mince, seuls le Concerto pour trompette et les deux Concertos pour violoncelle figurent régulièrement au répertoire. Longtemps connu dans une édition arrangée dans un goût discutable au XIXe siècle par Gevaert, le Concerto en ré majeur a été publié dans une édition correcte en 1935, tout en restant d’attribution discutable. Il a fallu attendre la découverte du manuscrit en 1953 pour être certain qu’il était bien de la main de Haydn. D’une écriture très virtuose, il exploite toutes les possibilités techniques du violoncelle, multipliant les chausse-trappes à grand renfort de doubles cordes, de doubles et triples croches qui rendent son exécution particulièrement délicate.
Redécouvert en 1961 seulement, le Concerto en ut majeur s’est vite imposé grâce à ses qualités mélodiques indéniables et à son côté spectaculaire mêlant une grande virtuosité à un discours haletant plein d’un sain appétit de vie. Datant de la même époque, la Symphonie n° 13 utilise plusieurs instruments solistes dont un violoncelle dans le splendide Adagio cantabile qui est un véritable concerto pour violoncelle. On savoure particulièrement la sonorité chaude et profonde du Guadagnini de 1777 monté en cordes en boyau de la violoncelliste britannique Natalie Clein, ici captée lors d’un concert à Graz en 2017. © François Hudry/Qobuz