Fauré: The Music for Cello & Piano

Chronique

On distingue, dans l’œuvre complet pour violoncelle et piano de Fauré, deux périodes assez distinctes : celle, la première, de pièces courtes, isolées, fort disparates dans les architectures et les propos – on est ici entre 1878 et 1908. D’aucuns y voient une forme de pièces « de salon », et il est vrai que leur propos en est généralement assez plaisant et, à l’exception des Papillon (un titre plus ou moins imposé par son éditeur, et que Fauré abhorrait : « Papillon ou mouche à merde, mettez ce que vous voulez », lui avait écrit le compositeur). Puis la seconde et dernière période, celle des deux immenses Sonates – respectivement de 1917 et 1921 –, des sommets d’ascétisme, de concision de propos, de rigueur, conçues pendant l’ultime maturité du compositeur atteint d’une surdité toujours plus éprouvante. Et pourtant, impossible d’y voir la moindre véritable violence, et l’ultime Sonate se termine même dans une singulièrement primesautière joie de vivre de la part d’un personnage de 76 ans. Oui, les tonalités s’enfuient, non pas dans l’atonal toutefois, mais dans un enchaînement de micro-tonalités qui ne durent que le temps de deux accords pour passer immédiatement à la suivante. Le violoncelliste danois Andreas Brantelid, qui a fait ses débuts concertants à l’âge de quatorze ans avec l’Orchestre royal du Danemark, s’est produit depuis en compagnie des orchestres les plus importants de Scandinavie avant que sa carrière ne se développe rapidement aux États-Unis avec les orchestres symphoniques de Seattle et de Milwaukee et en Europe avec l’Orchestre de la Tonhalle de Zurich, l’Orchestre symphonique de Vienne, l’Orchestre symphonique de la BBC, l’Orchestre philharmonique de Londres et le Mahler Chamber Orchestra. Il est ici accompagné – si l’on peut parler d’accompagnement, en particulier dans le cas des deux Sonates dont la partie de piano est l’égale de celle du violoncelle en charge musicale – par le pianiste Bengt Forsberg, accompagnateur quasi-attitré d’Anne Sofie von Otter, et chambriste émérite. L’album s’achève sur une petite rareté, l’Andante pour violoncelle et harmonium, une version primitive de la Romance présentée, elle, en début d’album. © SM/Qobuz