e.s.t. Live in Hamburg

Chronique

L'album phare et référence (Tuesday Wonderland) est ici joué intégralement en public pour un deuxième album live enregistré dans le perfectionnisme : rappelons qu’Esbjörn Svensson Trio reste le premier groupe du Vieux Continent reconnu de l’autre côté de l’Atlantique et qu’on n’arrive pas à ce résultat sans travail ni conviction.

Or donc, le pianiste Esbjörn Svenson et ses deux petits camarades synthétisent, avec virtuosité sinon génie, l’acquis de quarante ans de jazz dit « moderne » (très schématiquement du Modern Jazz Quartet à Brad Mehldau), puis offrent des langueurs novatrices à la tradition. Le clavier s’y entend pour créer ces climats impressionnistes où excelle la musique classique de l’Hexagone, sans heurter ni choquer (on n’est pas chez Bill Evans, tout de même).

Le solo de batterie est un vrai solo de batterie, cymbales et grosse caisse incluses, et plein de longues minutes pour comprendre exactement où veut aller le percussionniste. La contrebasse est superbement bien enregistrée, ce qui tombe excellemment car Dan Berglund est un très bon contrebassiste. Puis, au détour d’un thème qui enfle, la distorsion de l’électronique s’impose assez superbement, mais, on en conviendra, dans la surprise.

E.S.T. n’est alors plus ce combo un peu convenu d’excellents techniciens, fins historiens de la musique, mais bien un trio progressiste (au sens des années 70), établissant dans la dissonance un pont entre une école très britannique de chercheurs virtuoses et le jazz américain.

Force et faiblesse de l’inspiration (c’est long/trop long) s’effacent alors devant l’intensité de l’offre et les scories d’une esthétique toute enluminée de stridences électriques.



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