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Dúos - Publicado el 12 de enero de 2018 | harmonia mundi

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Las seis Sonatas para violín y clavecín obligado BWV 1014-1019 («obligado»: es decir, con la parte de teclado escrita enteramente, a diferencia del «bajo continuo» en el que solo se indica la línea de bajo, quedando el resto a discreción del acompañante que improvisa) forman parte de estas obras de Bach que el compositor no cesó de revisar. La fuente más antigua conocida –hacia 1725, un manuscrito realizado por un sobrino– ya confirma una evidente voluntad de hacer evolucionar estas composiciones afinándolas por retoques sucesivos. Una nueva revisión de la obra aparece en el manuscrito de Agricola que data aproximadamente de 1741, mientras la copia realizada por Altnickol hacia 1750 revela un tercer estado del ciclo. Una observación anotada por el penúltimo hijo del músico, Johann Christoph Friedrich Bach –«Estos tríos, los compuso justo antes del final»– parece probar que Bach seguía reexaminando estas sonatas durante el último periodo de su vida. Esta nueva grabación firmada por Isabelle Faust, gran especialista de la interpretación «a lo barroco», y el clavecinista Christian Bezuidenhout, subraya con excelente juicio la extraordinaria riqueza de la escritura a tres voces de estas obras, que se asemeja en realidad al formato de la sonata en trío. © SM/Qobuz
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Música de cámara - Publicado el 18 de mayo de 2018 | harmonia mundi

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Con su generosa duración de una hora, el Octeto en fa mayor es una de las obras más largas dentro del repertorio de la música de cámara. Consumido por la enfermedad, Schubert se inspira –respetando así a la letra las cláusulas del encargo que recibe del intendente del archiduque Rodolfo– del Septeto Op. 20 de Beethoven, cuya celebridad irritaba soberanamente a su autor. Reina en el Octeto de Schubert una cierta alegría de vivir atravesada, como es habitual en su música, por acentos a veces desesperados (la llamada de la trompa en el primer movimiento, la oscilación elegíaca del Adagio). Para cumplir el contrato con precisión, Schubert utiliza los mismos instrumentos, añadiendo un segundo violín, y sigue el mismo orden de los movimientos y el mismo plano tonal del modelo beethoveniano. Pero el hecho de aceptar el molde impuesto por el encargo no le impide escribir una obra muy personal que lo va a llevar, según sus propias palabras, a la gran forma sinfónica que se materializará algo más tarde en su Novena Sinfonía en do mayor. Isabelle Faust y sus amigos pasan, ellos también, de la risa a las lágrimas, alternando los humores con gran complicidad, y no dudan en desnudar a veces esta sublime música al prescindir del artificio de un vibrato o del exceso de expresión. Una interpretación afín con las fragilidades de la existencia. © François Hudry/Qobuz
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Dúos - Publicado el 17 de septiembre de 2015 | harmonia mundi

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Dúos - Publicado el 9 de noviembre de 2018 | harmonia mundi

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Cuando Mozart compuso sus primeras sonatas para violín y teclado, en 1778, se solía escribir sonatas para piano con acompañamiento de violín, siendo la parte de violín algo modesta, lo bastante para no ahuyentar a los compradores de estas partituras: los aficionados ilustrados. Pero Mozart no se somete a esta rutina y explora un mundo nuevo, el de los verdaderos dúos que tratan ambos instrumentos con una importancia igual. Con todo, evita también el exceso inverso que consistiría en desarrollar unos casi-conciertos para violín donde el piano tendría el papel de mero acompañante. El compositor crea por tanto el equilibrio perfecto entre ambos cómplices, en este caso la violinista Isabelle Faust y Alexander Melnikov tocando el piano; más bien el fortepiano, copia de un instrumento vienés de 1795 firmado por Anton Walter. El equilibrio sonoro gana en perfección dado que, demasiado a menudo, el «peso» del piano moderno prevalece, a menos que el violinista fuerce su instrumento. Escuchamos aquí dos sonatas escritas en París, poco después de la muerte de la madre de Mozart que lo había acompañado en este viaje, y otra, de 1787, escrita en la estela de la muerte de Leopold Mozart; sin embargo, el compositor parece sonreír siempre, aun cuando su sonrisa esté teñida de una tierna nostalgia, en la Sonata en mi menor K. 304. © SM/Qobuz
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