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Quatrième livraison de l’énorme projet d’enregistrement réalisé par Elisaveta Blumina des œuvres pour piano de Mieczysław Weinberg (1919-96) : on y découvre trois sonates, en l’occurrence la Deuxième de 1942, la Quatrième de 1955 et la « Sonatine » de 1951 dédiée à Chostakovitch, révisée en 1978 sous le numéro d’opus 49bis, version ici présentée. Le gouffre est clair et net entre la Deuxième de 1942, alors que Weinberg ne connaissait pas encore Chostakovitch et réciproquement, et les deux autres ouvrages suivants. Car avant cette rencontre fondatrice, notre compositeur se situait sans doute plutôt dans le sillage de Prokofiev, avec une écriture touffue, « motorique », implacable, là où les œuvres plus tardives montrent un beaucoup plus ample lyrisme et une clarté de propos tout à fait étonnante, quasiment à la Mozart. On notera que la Quatrième Sonate fut créée en 1957 par rien moins que Emil Gilels, son dédicataire. Hélas, trois fois hélas pour Weinberg, une partie de sa vie et de sa carrière furent assombris par les sombres agissements du sinistre Staline, et après la mort du dictateur en 1953 et quelques années fastes, le compositeur se trouva progressivement relégué au rang d’épigone de Chostakovitch puis, à la mort de son ami, de « has-been » alors que les diverses avant-gardes passaient la faux sur tout le passé. Il aura fallu attendre quelque vingt ans après sa disparition pour qu’enfin l’on veuille bien le considérer pour ce qu’il est dans l’absolu, un excellent compositeur soviétique puis russe, en phase avec sa sensibilité à défaut de l’être toujours avec son temps. © SM/Qobuz
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