Boccherini: Stabat mater, G. 532

Chronique

A priori, qui dit Stabat Mater au XVIIIe siècle dit presque automatiquement Pergolese, ou à la rigueur Vivaldi. Mais pas Boccherini ! Et pourtant, en 1781, le digne compositeur italien-installé-en-Espagne composa sa propre version dudit Stabat Mater, pour un tout petit effectif – voix solo et une poignée de cordes, ici un quintette à cordes –, sans que l’on sache exactement quel en devait être la destination : peut-être une célébration privée pour l’infant Don Luis… peu importe. Toujours est-il que vingt ans plus tard, Boccherini devait reprendre et réécrire son ouvrage, augmentant le nombre de voix et d’instruments, et c’est cette seconde version qui semble le plus souvent donnée. Le présent enregistrement signé du Quatuor Salagon et de la soprano Dorothee Mields (une habituée du Collegium Vocale Gent, de L’Orfeo Barockorchester, du Freiburger Barockorchester, du RIAS Kammerchor, du Bach Collegium Japan, de l’Orchestra of the 18th Century, de la Lautten Compagney, de l’ensemble Tafelmusik Baroque Orchestra de Toronto ou du Klangforum Wien, excusez du peu), toutefois, propose bien l’écriture originale de 1781. Il est évident que l’œuvre de Pergolese exerça une forte influence sur Boccherini, qui reprit la tonalité de fa mineur, et surtout la modestie du propos dans une harmonie pourtant très développée. L’album propose, en complément de programme, le Quatuor KV 428 de Mozart, un choix étonnant – même si les dates de composition sont plus ou moins les mêmes, 1783 pour le quatuor. Encore plus étonnant pourrait être l’ultime œuvre de l’album, un Salve Regina de… Mendelssohn ! Mais lorsque l’on sait qu’il s’agit d’un ouvrage de 1823, que le jeune homme de quatorze ans s’inspire très largement du style viennois des décennies passées, et que l’effectif est également soprano-cordes, on ne s’étonne plus. Excellente idée de couplage. © SM/Qobuz