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Con casi quinientos valses, marchas, polkas, cuadrillas etc. existentes en el repertorio de Johann Strauss hijo, no es de extrañar que cada año, para el mundialmente famoso Concierto de Año Nuevo de la Filarmónica de Viena, se encuentren piezas que jamás habían sido escuchadas en este contexto y que así se pueden considerar “semi-estrenos”. Para este 1 de enero de 2018, el director elegido ha sido Riccardo Muti, que ya fue el responsable de las ediciones de 1993, 1997, 2000 y 2004. Las “novedades” de este año han sido Brautschau op. 417 y Myrthenblüten op. 395. Pero también Marienwalzer y Wilhelm-Tell Galopp de Johann Strauss padre, el debut de Alfons Czibulka (1842-1894) en este evento con su Stephanie-Gavotte, así como una novedad de Josef Strauss, Wiener Fresken. Pero, por supuesto, no podían faltar los grandes clásicos de Año Nuevo como El Danubio azul y, para terminar, la inevitable Marcha Radetzky que, recordémoslo, está firmada por Johann Strauss padre y no hijo. Y donde la versión orquestal, ciertamente la más habitual de nuestros días, es un arreglo, realizado por un cierto Leopold Weninger. Al respecto, y como curiosidad, mencionar que en 2001 Nicolaus Harnoncourt ofreció las dos versiones, la original de Strauss para orquesta militar y la de Weninger arreglada para orquesta sinfónica, y que en 2005 no se tocó esta pieza, muy festiva, en homenaje a las víctimas del tsunami que se acababa de producir en el Océano Índico. © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 7 de diciembre de 2018 | CSO Resound

Hi-Res
El término «Italian Masterworks» podría prestarse a confusión; de hecho, oímos oberturas, interludios y extractos sinfónicos y corales de algunas de las óperas más importantes de la escena lírica transalpina en la interpretación de Riccardo Muti con la Orquesta Sinfónica de Chicago. Con solo dos arias en el álbum, ambas de Mefistofele de Boito, cantadas por Riccardo Zanellato. Todas las grabaciones se realizaron en concierto, en 2017 – no se trata por tanto de reciclajes de cosas antiguas, agrupadas sin unidad en cuanto a la sonoridad orquestal. Una cierta unidad aparece también en la selección que Muti se propone prácticamente convertir en una suerte de gran misa lírica, alternando la orquesta sola, el coro, las dos arias, empezando por la Obertura de Nabucco y acabando con los acentos casi sagrados del Salve Regina de Mefistofele –aquí el Coro de Niños de Chicago se junta con el Coro Sinfónico de la Orquesta. Bello programa con obras bien encadenadas y bien ensambladas. © SM/Qobuz
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