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Tras cinco años sin dar demasiadas señales de vida, al margen del álbum de Nicolas Gaudin en 2015 (Contrepoint, cn el sello Because), se presenta ahora este H+ que oficializa la vuelta de Jean-Benoît Dunckel en solitario, tras habernos mostrado su lado oscuro en 2006 con Darkel. Aunque prosigan las lucrativas giras internacionales (con escalas en Australia, Estados Unidos o Singapur, en verano de 2017, con un concierto de campanillas en la Philharmonie de París), este disco parece dar alas a los rumores sobre los encontronazos entre ambos miembros de Air. Dunckel ha cultivado por lo demás cierta ambigüedad a la hora de presentar su disco, con declaraciones como las siguientes:“He aprovechado toda la experiencia sonora de Air, como si se tratara de una prolongación en solitario del sonido del grupo, sin renegar del pasado. Sigo su línea, y eso es algo que asumo sin problemas”. Y es que si Gaudin buscó inspiración en las versiones de Glenn Gould de Las variaciones Goldberg de Bach, Dunckel se proclama aquí dueño de la marca Air y de su característico sonido, tan identificable veinte años después de Moon Safari y de la banda sonora de Virgin Suicides.Lo cierto es que las deudas sonoras jalonan este álbum que arranca con Hold On, el single aparecido en diciembre donde suena la etérea voz de Guillemette Foucard, ya escuchada en Music for Museum. La de Dunckel va afirmándose gradualmente a lo largo de este trabajo sembrado de momentos contemplativos (Love Machine), de melodías analógicas como Transhumanity, de timbres vocales sintetizados (Space Age, que podría haber firmado Kraftwerk en un hipotético futuro), de electrónica y pop (The Garden, evocadora de los Beatles). A fin de cuentas, este H+ nos recuerda que si las composiciones de Dunckel funcionan después de tantos años es porque van dirigidos tanto al cuerpo como a la mente. Un disco terapéutico, pues, a escuchar tranquilamente en casa tras un viaje de una hora en transporte público o, mejor aún, en el metro o en el autobús. © Smaël Bouaici/Qobuz
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