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Francesca Caccini fue una de las principales personalidades artísticas de la corte de los Medici durante la primera mitad del siglo XVII. Incluso en nuestros días, sería inusual que una mujer fuera reconocida como cantante profesional, compositora publicada y profesora de canto. La liberazione de Ruggiero dall'isola d'Alcina fue un encargo de María Magdalena de Austria, que se había casado con el gran duque Cosimo II de Médicis en 1608, para celebrar la visita del Príncipe Heredero de Polonia. La obra fue representada sin duda una sola vez, pero con un lujo inaudito el 3 de febrero de 1625, con la culminación de un espectáculo de ballet ecuestre protagonizado por nada menos que veinticuatro jinetes. Como la mayoría de las óperas italianas de la época, La Liberazione exige tomar decisiones artísticas delicadas por parte de los músicos de hoy en día.Por un lado, la obra consta de dos pasajes en los que la compositora explícitamente demanda música... que no se encuentra en la partitura. Los pasajes faltantes han sido completados con la música extraída del Primo libro delle sinfonie e gagliarde de Salomone Rossi, contemporáneo de Caccini. Otra decisión concierne a la instrumentación. Los documentos que describen la representación de 1625 incluyen un número de acotaciones que nos permiten juzgar con cierta precisión el efectivo disponible, aunque no sea necesariamente posible seguir todo al pie de la letra. Por ejemplo, ignoramos algunos instrumentos que se hicieron cargo del continuo. Pero al igual que Caccini atribuyó una tonalidad específica a cada uno de los papeles principales, el Huelgas Ensemble ha mantenido un color instrumental particular para cada personaje. El personaje de Alcina está acompañado por cuerdas y virginal, el de Ruggiero por cuatro flautas de pico, y la línea de bajo está acompañada por un lirone. A Neptuno se le asigna un tridente de tres trombones, para enfatizar la fuerza masculina del personaje. La partitura de La liberazione di Ruggiero se distingue por numerosos contrastes entre los recitativos, muy dinámicos y diversificados, y las arias de una gran calidad melódica, así como los revitalizantes pasajes corales en forma de canzonettas o madrigales cantados por personajes siempre en movimiento: damas de la corte, demonios, árboles encantados, caballeros liberados, y en el madrigal final, toda la pequeña tropa; ahí encontramos sinfonías, ritornelos e interludios puramente instrumentales.Finalmente, la didascalia de la época incluye algunas aclaraciones sobre la instrumentación, ofreciendo al intérprete de hoy la certeza de que los recitativos debían hacerse de una manera muy colorida y ricamente instrumentada. En cuanto a las tonalidades, obedecen a una estructura muy específica, cada papel está provisto de la suya propia. Una forma muy moderna de singularizar a cada personaje. © SM/Qobuz
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