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Después de su díptico argentino (Palermo Hollywood en 2016 y Volver en 2017), se esperaba a Benjamin Biolay en el punto de inflexión. En la encrucijada entre el rock impetuoso y el pop orquestal sofisticado, la pista Idéogrammes ilustra con precisión el estado de ánimo del cantante. Como a un piloto de Fórmula 1, a Biolay le gusta ponerse en peligro, tanto a través de letras íntimas como de música atrevida, mezclando brillantemente varias influencias. “En un Gran Premio, pasas por todas las emociones a una velocidad fenomenal”, dice el cantante. Con sus letras que evocan la muerte y su radiante música (tanto en la melodía como en los arreglos), la canción Grand Prix es el símbolo de este enfoque en suscitar emociones. Escrita mucho antes de que se concibiera el álbum (en 2014, poco después del fatal accidente de Jules Bianchi en el Gran Premio de Suzuka en Japón), también hace una sutil alusión a Françoise Hardy, que actuó en la película Grand Prix (1966) de John Frankenheimer.Además, encontramos todas las obsesiones de Biolay: la ruptura en Vendredi 12 y su suave ironía, la nostalgia en Interlagos (Saudade) (tema llamado así por el circuito brasileño de Fórmula 1), el paso del tiempo en la melancólica La roue tourne, el deseo de ternura y euforia en Où est passé la tendresse?... El álbum hace esta otra pregunta: Comment est ta peine? Esta referencia a How Deep is Your Love de The Rapture describe perfectamente la persona de Biolay - el romántico autodestructivo rozando el fondo, sin llegar a tocarlo realmente (“Comment est ta peine? / La mienne est comme ça / La mienne est comme ça / Faut pas qu’on s’entraîne / À toucher le bas”). Finalmente, mencionemos las discretas intervenciones de tres actores muy queridos por él: Anaïs Demoustier en Papillon noir y Comment est ta peine?, Chiara Mastroiani en La roue tourne y Visage pâle y Melvil Poupaud en Interlagos. En cuanto a la imprescindible Keren Ann, aparece en Souviens-toi l’été dernier. © Nicolas Magenham/Qobuz
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