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Ay, Reynaldo… qué infinita pena que la posteridad lo haya clasificado en unas casillas de las que cuesta escapar: músico de salón (cierto, lo fue, pero no siempre; no se juzga a Mozart por Ah vous dirai-je maman, ¿por qué juzgar a Hahn solo por Si mes vers avaient des ailes?), amante de Proust (y ¿qué?), director de la Ópera de París (eh sí! pero no se aprovechó nunca de su puesto para estrenar en esta casa sus obras líricas, sin embargo numerosas y magníficas). Olvidamos su importante repertorio sinfónico, así como sus numerosas obras de música de cámara, por ejemplo el presente Cuarteto con piano, escrito en 1946, un año antes de su desaparición. Y sí, estamos ahora y siempre en una cierta Belle époque, donde flota la herencia de Fauré y Messager, y oímos claramente cómo Hahn se ríe de las modas atonales, seriales, vanguardistas ¡y con qué elegancia! Al piano, el «pivote» del álbum, James Ballieu, un músico cuya carrera se desarrolla sobre todo –y con brío– en el mundo de la música de cámara y del acompañamiento del canto. Ganó en efecto ¡la Wigmore Hall Song Competition, el Concurso internacional Das Lied, los concursos Kathleen Ferrier y Richard Tauber! El álbum prosigue con un hermoso ramillete de melodías –entre las cuales la tiernísima À Chloris– adaptadas para cuerdas (violín, viola, violonchelo según las ganas) y piano. Corona el álbum el magnífico Quinteto para piano y cuerda de 1921, una obra maestra en una cierta estela de Franck pero con el olfato por la melodía y esta armonía aparentemente natural pero en realidad muy compleja y desviada, que son unas características tan íntimamente propias de Hahn. Bellezas y hermosuras por doquier, espléndidamente interpretadas, ¿quién se va a quejar? Esperamos impacientemente los volúmenes siguientes. © SM/Qobuz
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