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Los álbumes

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Conciertos para violín - Publicado el 28 de agosto de 2008 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios Choc de Classica
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Música concertante - Publicado el 4 de septiembre de 2020 | Alpha

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Clásica - Publicado el 20 de marzo de 2020 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 4F de Télérama
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Ópera - Publicado el 25 de septiembre de 2020 | naïve classique

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Clásica - Publicado el 16 de abril de 2021 | Naïve, a label of Believe Group

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Clásica - Publicado el 25 de octubre de 2019 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
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Clásica - Publicado el 31 de mayo de 2019 | naïve classique

Hi-Res Libreto
Vivaldi tuvo mucha −y merecida− suerte con la posteridad. Gracias a mil y una felices circunstancias, sus manuscritos, más de cuatrocientos cincuenta composiciones, atravesaron los siglos intactos para que pudiéramos interpretarlos y luego grabarlos. Y en este tesoro musical bucearon la contralto Delphine Galou y Ottavio Dantone, el director de la Accademia Bizantina, para pescar las joyas de este programa dedicado a obras de sacras para voz de alto.Esta grabación incluye dos «introdutioni» para alto, un género de motete cuya forma fuera inventada por Vivaldi para las necesidades de sus actividades venecianas en la Pietà. Podemos escuchar también el himno vespertino Deus tuorum militum para alto y tenor (Alessandro Giangrande), junto con un Regina coeli, antífona marial cantada el Domingo de Pascua.En el corazón del álbum, encontramos un concierto para violín escrito para el día de la Asunción de la Virgen (15 de agosto). La importancia de esta fiesta en el calendario litúrgico italiano viene subrayada por una partitura inusitadamente larga (tratándose de un concierto de Vivaldi); es de señalar también la escritura spezzata que permite un diálogo entre las dos partes orquestales con una expresión ora grave, ora alegre. Compuesta para su alumna Anna Maria, la parte de violín solo conservada en los archivos está interpretada aquí por Alessandro Tampieri quien, rizando el rizo, la enriquece con un «capriccio» virtuosísimo de su propia cosecha. © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 15 de noviembre de 2019 | naïve classique

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Conciertos para violín - Publicado el 23 de septiembre de 2016 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Gramophone Award - Gramophone Editor's Choice - Le Choix de France Musique
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Clásica - Publicado el 27 de marzo de 2020 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or
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Música concertante - Publicado el 11 de mayo de 2018 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice
Los conciertos para viola de amor representan un corpus fuera de las normas en la obra de Vivaldi, quien fue probablemente el primer compositor en escribir para este instrumento en el panorama del concierto solista. Se apreciaba la viola de amor por su sonoridad dulce, atrayente, evocadora de efectos y de climas orientales, en particular gracias a las cuerdas simpáticas que vibran con las que frota el arco; pero se usaba poco, debido a la complejidad de la afinación y a las dificultades objetivas que planteaba su técnica. En efecto, el instrumento se afinaba de distinta manera según la tonalidad de la obra –la famosa scordatura, tan peliaguda para los instrumentistas– y creemos que Vivaldi escribió estos conciertos específicamente para una de sus alumnas virtuosas de la Pietá de Venecia, la celebérrima Anna-Maria. Otra particularidad de estas obras para viola de amor reside en los movimientos rápidos mucho más amplios y largos que los que Vivaldi solía escribir, por ejemplo, en los siete conciertos para instrumentos de cuerda presentados en la primera parte del programa: unas miniaturas destinadas a mostrar el talento del mayor número de solistas durante los conciertos públicos de la Pietá. Curiosidad: el muy original Concierto «Conca» RV163 cuyos acentos temáticos imitan maravillosamente el sonido de la «conca», gran concha –la caracola– utilizada como instrumento musical desde la Prehistoria; de hecho, la oímos en la grabación al inicio del primer movimiento para explicar el porqué y cómo. © SM/Qobuz
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Conciertos para violín - Publicado el 28 de septiembre de 2018 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
En el marco de la Vivaldi Edition dedicada a los tropecientos conciertos del Prete rosso conservados en la Biblioteca de Turín, y tras los cinco primeros volúmenes de conciertos para varios violines grabados por otros colegas, Fabio Biondi propone un grupo de seis conciertos compuestos en Praga y en Bohemia entre 1730 y 1731. La musicología, hoy científica, permite datar los manuscritos en función del análisis preciso del papel utilizado por el compositor, cuando no lo indica claramente la música, como en este caso. Amado en toda Europa, Antonio Vivaldi conservaba el estilo esperado por su público. Fabio Biondi comenta que pocas son las trazas musicales de Bohemia en estos conciertos, parecidos a los que componía desde su juventud y, por tanto el compositor pudo escribir en el extranjero obras ciertamente nuevas pero, finalmente, destinadas a sus caras alumnas de la Pietà. Las crónicas venecianas de la época describieron a menudo la manera de tocar, virtuosa, de Vivaldi, admirando a la vez la inventiva de la que hacía gala en las cadencias de sus conciertos (momento en el que el intérprete, liberado de la partitura, podía mostrar su capacidad creadora, justo antes la conclusión de un movimiento) y la fantasía que iluminaba sus improvisaciones. No sabemos si Vivaldi tocó la parte solista de estas obras durante su estancia en Bohemia, pero podemos imaginarlo mientras escuchamos las grabaciones, y esta última en particular, de Fabio Biondi, perfecto conocedor del estilo vivaldiano. © François Hudry/Qobuz
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Fragmentos de ópera - Publicado el 31 de mayo de 2019 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
Vivaldi tuvo mucha suerte con la posteridad. Gracias a un cúmulo de felices coincidencias, su colección personal de manuscritos atravesó los siglos, lo que permitió la conservación, la interpretación y luego la grabación de su música. Y es en este inestimable legado de casi cuatrocientos cincuenta composiciones donde la contralto Delphine Galou y Ottavio Dantone, director de la Accademia Bizantina, encontraron las obras del programa de nuestro álbum dedicado a la música sacra para voz de contralto.Esta nueva grabación de la Edición Vivaldi, empezada por el sello Naïve hace ya años, propone unas cantatas y arias para contralto, que forman un díptico con el álbum de obras sacras −publicado simultáneamente− para contralto, cantadas por la misma Delphine Galou. Los textos, a menudo de autores desconocidos, no tienen gran interés literario; describen un mundo pastoral poblado por pastores desesperadamente enamorados de ninfas cueles e inconstantes, tal como mandaban los cánones de la época. Sin embargo, Vivaldi utiliza estos personajes estereotipados para variar su paleta expresiva con infinita sutileza e introduce el estilo operístico en unas obras destinadas ante todo a los salones.La calidad excepcional de su música transciende generalmente el trabajo de encargo que tuvo que suministrar, a Mantua como a Venecia. Escuchamos aquí estas cantatas acompañadas por algunas arias de sus numerosas óperas, lo que permite a Delphine Galou desplegar todo un abanico de matices vocales desde el patetismo de «Liquore ingrato» (Tito Manlio) o la dulzura de «Andrò fida e sconsolata» de la misma ópera hasta la gracia inocente de una canción para niños en el aria «È pur dolce ad un’anima amante» (Il Giustino). © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 7 de febrero de 2020 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
El violinista Fabio Biondi posee una singular capacidad para encontrar aspectos siempre nuevos y atractivos en las obras de Antonio Vivaldi, un don que vuelve a demostrar en su nuevo álbum para Glossa, "Concerti per La Pietà", que recoge una colección de conciertos que requieren solistas de primer nivel, aquí procedentes todos de su propia orquesta, Europa Galante. Durante sus años venecianos, la inventiva del compositor fue en gran medida inspirada por el trabajo con una de las orquestas más importantes de principios del siglo XVIII en Europa: la del Ospedale della Pietà, la institución caritativa que recogía, cuidaba y educaba a niñas huérfanas o abandonadas. Dentro del Ospedale se formaron virtuosas instrumentales de primer nivel, a las que se conoce hoy por sus apodos – Bettina della viola, Margherita del arpa doppia, Lucieta della tromba, etc… Los conciertos recogidos en esta grabación proceden todos del periodo de 30 años en que Vivaldi trabajó en el Ospedale della Pietà, e incluye conciertos para violín y dos violines, laúd, violonchelo, órgano, o viola d’amore. La frescura y personalidad de las interpretaciones de Fabio Biondi al frente de Europa Galante ha sido una evidencia desde hace ya tres décadas, y cualquier oyente que se acerque a esta nueva grabación (concebida precisamente para celebrar el 30º aniversario del conjunto) quedará de nuevo gratamente sorprendido por la inmensa musicalidad de este conjunto. © Glossa
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Clásica - Publicado el 31 de julio de 2007 | harmonia mundi

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Conciertos para violín - Publicado el 24 de febrero de 2015 | Glossa

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Clásica - Publicado el 18 de noviembre de 2013 | naïve classique

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Conciertos para instrumentos de viento - Publicado el 20 de noviembre de 2015 | naïve

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Música de cámara - Publicado el 15 de julio de 2013 | naïve classique

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Clásica - Publicado el 25 de septiembre de 2015 | Warner Classics

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