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Bruno Mars|24K Magic

24K Magic

Bruno Mars

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Ich kann Mark Ronson gar nicht genug danken. Mit seinem Überhit "Uptown Funk" brachte er Bruno Mars auf die Straße seiner wahren Bestimmung. Anders lässt sich nicht erklären, was der Hawaiianer auf "24K Magic" abreißt. Endlich verabschiedet er sich vom langweiligen Pop-Gedudel seiner Vorgängeralben und feiert ein berauschendes Fest mit 70s-Discofunk und 80s-Balladen. So lobe ich mir das! Der Titeltrack gibt sogleich die Richtung für das ganze Album vor: sexy Dekadenz, tanzbare Grooves, unwiderstehliche Cheesyness und jede Menge gute Laune. Vergoldet mit Chromeo-Vocodereinlagen und Las Vegas-Glamour entsteht der Hit des Jahres. Mit dem anschließenden "Chunky" geht die Funkparty im Stile von Kool & The Gang weiter: Mars besingt seine unabhängige, toughe Lady, flankiert von spacigen Synthies. Funk schlägt mitunter Haken wie ein Hase auf der Flucht. "Perm" fungiert als liebevolle Hommage an die großen Hits von James Brown. Bruno merkt man stets die (Woll-)Lust an, die aber nie zu schmierig oder gar obszön wirkt, sondern einfach cool rüberkommt. Wie sonst könnte er so geschmeidig den Ladys folgende Anleitung nahe bringen? "You need activate your sexy (activate your sexy) / Silky, smooth and snap (silky, smooth and snap) / Now lean with it (lean), throw a lil sheen in it (sheen) / Then pat, pat, pat 'til it's flat." In diesem Bereich fühlt sich Mars wohl, da schöpft er aus dem Vollen und kann seinen Hang zum balladeskem Croonen frönen. "Calling All My Lovelies" wickelt den Hörer mit einer Mixtur aus den Isley Brothers und Luther Vandross um den Finger. Die Hook versprüht laszives Flair, die Falsett-Backvocals schmiegen sich aus dem Off an, der Beat tropft voller Sinnlichkeit. Wenn dann die Mailbox von Halle Barry den armen Bruno enttäuscht, verleiht dies den folgenden Zeilen noch mehr Bedeutung: "Pick up the phone, pick up the phone / 'Cause all this loving needs a home, oh." Was macht Mars, wenn er eine seiner lovely Ladys nahe kommt? Es lässt den Marmorboden mit feinster italienischer Mode bedecken: "Versace On The Floor" ist DIE 80s-Schmonzette, in deren Schatten sogar Marvin Gaye vor Neid erblasst. Die Angebetete des Mannes aus Honolulu trägt nicht irgendetwas um ihren venusgleichen Körper, sondern es regnet Versace: "So, baby, let's just turn down the lights / And close the door / Oooh I love that dress / But you won't need it anymore / No, you won't need it no more / Let's just kiss 'til we're naked, baby." Dazu kommt ein cheesy Synthie-Solo, das so richtig schmachtet – der Prinz aus Zamunda ist real. Irgendwann strengt so ein Leben an und es braucht eine zünftige Stärkung. Doch im Hause Mars gibt es keine schnöden Burger mit Pommes, sondern: "I'll rent a beach house in Miami / Wake up with no jammies / Lobster tail for dinner / Julio serve that scampi." In der Hook von "That's What I Like" demonstriert er der Liebsten sein Verlangen so verspielt, dass er als verschollener Bruder von Boyz II Men durchgeht. Den Midas Touch hat Peter Gene Hernandez trotzdem nicht gepachtet: Zwei Stücke lassen sich nicht zu Gold verwandeln. "Straight Up And Down" ist ein ganz netter Nachklang des grandiosen "Versace On The Floor", bleibt in seiner Darstellung aber zu zaghaft. "Finesse" transportiert in seinen hektischen Strophen zu viel Energie, der Vibe kommt so nicht wirklich rüber. Bezeichnend dafür die Aussage Brunos im Rolling Stone, dass er an diesem Stück am längsten herumgewerkelt und es ihm die meisten Probleme verschafft habe. Den übergroßen und ewigen Michael Jackson hört man im finalen "Too Good To Say Goodbye" heraus, wenn Mars umrahmt von Piano und Streichern seiner einzigen echten Liebe hinterhersingt. Die famose Produktion gleitet nie in den Kitsch ab, sondern schwingt sich engelsgleich mit einer Earth, Wind & Fire-Bridge zu einer mitreißenden Ballade auf. "24K Magic" passt zu Mars wie der bekannte Arsch auf den Eimer. Seine dekadente Coolness addiert mit dieser cheesy Laszivität im Stile des 70s-Disco-Funk hüllen den den Hawaiianer in ein glitzerndes Kleid. So darf der Schmusesänger gerne weitermachen. Sowohl die Thematik als auch der musikalische Rahmen gehen konsequent durch das Album, und all das gelingt mit großer Smoothness. In diesem Sinne: "Sex by the fire at night / Silk sheets and diamonds all white." Oh yeah!
© Laut

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24K Magic

Bruno Mars

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1
24K Magic
00:03:47

James Fauntleroy, Background Vocals - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, Talkbox, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Serban Ghenea, MixingEngineer - The Stereotypes, Additional Production - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Jacob Dennis, Engineer - Dave Foreman, Guitar - Christopher Brody Brown, Writer, Background Vocals - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Byron "Mr Talkbox" Chambers, Talkbox

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

2
Chunky
00:03:07

James Fauntleroy, Writer, Background Vocals - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Serban Ghenea, MixingEngineer - The Stereotypes, Additional Drum Programmer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Jacob Dennis, Engineer - Christopher Brody Brown, Writer - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Lisenny, Background Vocals

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

3
Perm
00:03:30

James Fauntleroy, Writer, Background Vocals - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - Homer Steinweiss, Drums, Writer - John Hanes, MixingEngineer - Serban Ghenea, MixingEngineer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Ken Lewis, Additional Horn, Additional Recording - Jimmy King, Horn - Trevor Lawrence, Jr., Writer - Kameron Whalum, Horn - Dwayne Dugger, Horn - Christopher Brody Brown, Writer, Background Vocals - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Jack Dennis, Engineer

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

4
That's What I Like
00:03:27

James Fauntleroy, Writer, Background Vocals - Jonathan Yip, Writer - Jeremy Reeves, Writer - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Ray Romulus, Writer - Serban Ghenea, MixingEngineer - The Stereotypes, CoProducer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Christopher Brody Brown, Writer - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Ray Charles McCullough II, Writer - Jack Dennis, AssistantEngineer - Eric "E-Panda" Hernandez, Live Drums

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

5
Versace on the Floor
00:04:21

Greg Phillinganes, Solo Keyboards - James Fauntleroy, Writer, Background Vocals - Philip Lawrence, Writer - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Phillip Lawrence, Background Vocals - Serban Ghenea, MixingEngineer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Christopher Brody Brown, Writer - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Jack Dennis, Engineer

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

6
Straight up & Down
00:03:18

Faheem Najm, Writer - James Fauntleroy, Writer, Background Vocals - Emile Haynie, Producer - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Serban Ghenea, MixingEngineer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Carl Martin, Writer - Marc Gay, Writer - Jacob Dennis, Engineer - Christopher Brody Brown, Writer - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

7
Calling All My Lovelies
00:04:10

James Fauntleroy, Writer, Background Vocals - Emile Haynie, Producer, Writer - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Serban Ghenea, MixingEngineer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Jeff Bhasker, Producer, Writer - Christopher Brody Brown, Writer - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Jack Dennis, Engineer

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

8
Finesse
00:03:11

James Fauntleroy, Writer, Background Vocals - Jonathan Yip, Writer - Jeremy Reeves, Writer - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Ray Romulus, Writer - Serban Ghenea, MixingEngineer - The Stereotypes, Producer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Christopher Brody Brown, Writer - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Ray Charles McCullough II, Writer - Jack Dennis, Engineer

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

9
Too Good to Say Goodbye
00:04:42

James Fauntleroy, Background Vocals - Philip Lawrence, Writer, Background Vocals - Bruno Mars, Lead Vocals, Writer, Background Vocals, MainArtist - John Hanes, MixingEngineer - Serban Ghenea, MixingEngineer - Charles Moniz, RecordingEngineer - Tom Coyne, MasteringEngineer - Jeff Bhasker, Writer - Kenneth Babyface Edmonds, Writer, Background Vocals - Christopher Brody Brown, Writer - Shampoo Press & Curl, Production, ExecutiveProducer - Jack Dennis, Engineer

© 2016 Atlantic Recording Corporation for the United States and WEA International Inc. for the world outside of the United States. A Warner Music Group Company ℗ 2016 Atlantic Recording Corporation

Albumbeschreibung

Ich kann Mark Ronson gar nicht genug danken. Mit seinem Überhit "Uptown Funk" brachte er Bruno Mars auf die Straße seiner wahren Bestimmung. Anders lässt sich nicht erklären, was der Hawaiianer auf "24K Magic" abreißt. Endlich verabschiedet er sich vom langweiligen Pop-Gedudel seiner Vorgängeralben und feiert ein berauschendes Fest mit 70s-Discofunk und 80s-Balladen. So lobe ich mir das! Der Titeltrack gibt sogleich die Richtung für das ganze Album vor: sexy Dekadenz, tanzbare Grooves, unwiderstehliche Cheesyness und jede Menge gute Laune. Vergoldet mit Chromeo-Vocodereinlagen und Las Vegas-Glamour entsteht der Hit des Jahres. Mit dem anschließenden "Chunky" geht die Funkparty im Stile von Kool & The Gang weiter: Mars besingt seine unabhängige, toughe Lady, flankiert von spacigen Synthies. Funk schlägt mitunter Haken wie ein Hase auf der Flucht. "Perm" fungiert als liebevolle Hommage an die großen Hits von James Brown. Bruno merkt man stets die (Woll-)Lust an, die aber nie zu schmierig oder gar obszön wirkt, sondern einfach cool rüberkommt. Wie sonst könnte er so geschmeidig den Ladys folgende Anleitung nahe bringen? "You need activate your sexy (activate your sexy) / Silky, smooth and snap (silky, smooth and snap) / Now lean with it (lean), throw a lil sheen in it (sheen) / Then pat, pat, pat 'til it's flat." In diesem Bereich fühlt sich Mars wohl, da schöpft er aus dem Vollen und kann seinen Hang zum balladeskem Croonen frönen. "Calling All My Lovelies" wickelt den Hörer mit einer Mixtur aus den Isley Brothers und Luther Vandross um den Finger. Die Hook versprüht laszives Flair, die Falsett-Backvocals schmiegen sich aus dem Off an, der Beat tropft voller Sinnlichkeit. Wenn dann die Mailbox von Halle Barry den armen Bruno enttäuscht, verleiht dies den folgenden Zeilen noch mehr Bedeutung: "Pick up the phone, pick up the phone / 'Cause all this loving needs a home, oh." Was macht Mars, wenn er eine seiner lovely Ladys nahe kommt? Es lässt den Marmorboden mit feinster italienischer Mode bedecken: "Versace On The Floor" ist DIE 80s-Schmonzette, in deren Schatten sogar Marvin Gaye vor Neid erblasst. Die Angebetete des Mannes aus Honolulu trägt nicht irgendetwas um ihren venusgleichen Körper, sondern es regnet Versace: "So, baby, let's just turn down the lights / And close the door / Oooh I love that dress / But you won't need it anymore / No, you won't need it no more / Let's just kiss 'til we're naked, baby." Dazu kommt ein cheesy Synthie-Solo, das so richtig schmachtet – der Prinz aus Zamunda ist real. Irgendwann strengt so ein Leben an und es braucht eine zünftige Stärkung. Doch im Hause Mars gibt es keine schnöden Burger mit Pommes, sondern: "I'll rent a beach house in Miami / Wake up with no jammies / Lobster tail for dinner / Julio serve that scampi." In der Hook von "That's What I Like" demonstriert er der Liebsten sein Verlangen so verspielt, dass er als verschollener Bruder von Boyz II Men durchgeht. Den Midas Touch hat Peter Gene Hernandez trotzdem nicht gepachtet: Zwei Stücke lassen sich nicht zu Gold verwandeln. "Straight Up And Down" ist ein ganz netter Nachklang des grandiosen "Versace On The Floor", bleibt in seiner Darstellung aber zu zaghaft. "Finesse" transportiert in seinen hektischen Strophen zu viel Energie, der Vibe kommt so nicht wirklich rüber. Bezeichnend dafür die Aussage Brunos im Rolling Stone, dass er an diesem Stück am längsten herumgewerkelt und es ihm die meisten Probleme verschafft habe. Den übergroßen und ewigen Michael Jackson hört man im finalen "Too Good To Say Goodbye" heraus, wenn Mars umrahmt von Piano und Streichern seiner einzigen echten Liebe hinterhersingt. Die famose Produktion gleitet nie in den Kitsch ab, sondern schwingt sich engelsgleich mit einer Earth, Wind & Fire-Bridge zu einer mitreißenden Ballade auf. "24K Magic" passt zu Mars wie der bekannte Arsch auf den Eimer. Seine dekadente Coolness addiert mit dieser cheesy Laszivität im Stile des 70s-Disco-Funk hüllen den den Hawaiianer in ein glitzerndes Kleid. So darf der Schmusesänger gerne weitermachen. Sowohl die Thematik als auch der musikalische Rahmen gehen konsequent durch das Album, und all das gelingt mit großer Smoothness. In diesem Sinne: "Sex by the fire at night / Silk sheets and diamonds all white." Oh yeah!
© Laut

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