Dualità

Emöke Baráth, Artaserse, Philippe Jaroussky

Erschienen am 18.02.22 bei Warner Classics
Künstler: Emöke Baráth Artaserse Philippe Jaroussky
Genre: Klassik

Digitales Booklet

Verfügbar in

24-Bit/96 kHz Stereo

Musik-Streaming

Hören Sie dieses Album mit unseren Apps in hoher Audio-Qualität

Testen Sie Qobuz kostenlos und hören Sie sich das Album an

Hören Sie dieses Album im Rahmen Ihres Streaming-Abonnements mit den Qobuz-Apps

Abonnement abschließen

Hören Sie dieses Album im Rahmen Ihres Streaming-Abonnements mit den Qobuz-Apps

Download

Kaufen Sie dieses Album und laden Sie es in verschiedenen Formaten herunter, je nach Ihren Bedürfnissen.

Das Repertoire dieses Programms der ungarischen Sopranistin Emöke Baráth mit neun Händel-Arien, darunter Perlen des Stammrepertoires wie Kleopatras "Se pietà di me non senti, giusto ciel" aus Giulio Cesare und "Qual nave smarrita tra sirti" aus Radamisto, ist nicht neu. Was Baráth und Jaroussky jedoch aus diesen beliebten Arien gemacht haben, ist durchaus interessant. Denn wenn auch die Opernfiguren, zu denen diese Arien gehören, Männer und Frauen sind, aber zu Händels Zeiten alle von Frauen gesungen wurden, ist "Dualità" eine Erkundung der Möglichkeit der weiblichen Stimme, sowohl Heldinnen als auch Helden zu charakterisieren, und bietet gleichzeitig Einblick in die Karrieren von Baráths Londoner Kolleginnen aus dem 18. Jahrhundert.

Denn in London standen die Opernkomponisten vor einem besonderen Besetzungsproblem. Damals war es in der Oper üblich, dass die Heldenrollen nicht von Tenören, sondern von Alt- und Sopranstimmen gesungen wurden. Während in Italien die "castrati" ihre Blütezeit erlebten und Frauen, die auf der Bühne sangen, als unanständig galten, hatte das englische Publikum angesichts dieser oft ungewöhnlich langgliedrigen und breitschultrigen männlichen Sänger, die vor der Pubertät kastriert worden waren, um ihre Sopranstimmen zu erhalten, ein mulmiges Gefühl. Daher waren Sängerinnen für ein Londoner Opernhaus unverzichtbar, da sie nicht nur die weiblichen Hauptrollen, sondern auch einen Großteil der männlichen Rollen sangen. Nehmen wir Margherita Durastante, für die Händel die weibliche Titelrolle der Agrippina (1709) schuf, die aber auch die männliche Titelrolle in Radamisto (1720) sang. Oder eine der wenigen englischen Sängerinnen, die der Virtuosität der italienischen Oper gewachsen war, Miss Edwards, die die anspruchsvolle Partie des Achille in Deidamia (1741) sang.

In Baráths Programm sind auch die Sängerinnen vertreten, die sich auf rein weibliche Rollen konzentrierten, wie Francesca Cuzzoni, zu deren Hauptrollen Cleopatra in Giulio Cesare (1724) gehörte, und Anna Maria Strada del Pò, für die Händel Alcina (1735) und in der Tat mehr Hauptrollen als für jede andere Sängerin schrieb. Er förderte sie von ihrem Debüt – nach ihrem ersten Auftritt in Lotario (1729) wurde ihr von einer gewissen Mrs. Dalaney eine "schöne" Gesangsstimme, aber ein „schlechtes Auftreten mit entsetzlichen Grimassen" attestiert – bis hin zu einer Darstellerin, von der Charles Burney später schrieb, sie habe "nach und nach alle Vorurteile [des Publikums] überwunden und sich in seine Gunst gesungen".

Baráth selbst ist als Tauride zu Beginn des Albums mit einem resoluten, technisch gewandten und voluminösen "Qual leon, che fere irato, se sua prole" voller Kraft und Angriffslust, ebenso überzeugend wie in Kleopatras "Se pietà di me non senti, giusto ciel", einem weichen, fein artikulierten, verzweifelten Flehen.

All dies wird von Philippe Jaroussky und seinem Ensemble Artaserse unterstützt, die ihre eigenes Vergnügen haben, wie etwa in den leisen Pianissimo-Passagen, die sie in Alcinas "Ombre pallide" heraufbeschwören. Alles in allem ein stilvoll dargebotenes Programm, das in mehrfacher Hinsicht Freude bereitet. © Charlotte Gardner/Qobuz

Weitere Informationen

Dualità

Emöke Baráth

Sie hören derzeit Ausschnitte der Musik.

Hören Sie mehr als 100 Millionen Titel mit unseren Streaming-Abonnements

Hören Sie diese Playlist und mehr als 100 Millionen Tracks mit unseren Streaming-Abonnements

Ab 12,49€/Monat

Arianna in Creta, HWV 32, Act 2: "Qual leon, che fere irato, se sua prole" (Tauride)