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Les albums

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Musiques pour le cinéma - Paru le 7 juin 2019 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or
Quel plaisir de retrouver Riccardo Chailly, à la tête de la Filarmonica della Scala, dans un programme Rota (1911-1979), et plus particulièrement dans des suites écrites pour les grands films de Fellini, comme Amarcord, Huit et demi ou encore La dolce vita ! Avant lui, un autre Riccardo, Muti, avait consacré, dans les années 1990, deux albums chez Sony Classical aux musiques d'écran du compositeur italien - avec une seule incursion dans le corpus non cinématographique, ce qui finalement a peu d'importance : qu'il écrivit pour le cinéma, ou directement pour la salle de concert, Nino Rota déployait, à l'instar d'un Bernard Herrmann aux Etats-Unis, un style propre à lui, où l'on sent une prouesse de génie dans l'évocation des ambiances, mêlant avec une dextérité incroyable les genres les plus divers, comme peut en témoigner la Suite extraite ici de La dolce vita. L'incipit (O Venezia, Venaga, Venusia) de la suite Il Casanova di Federico Fellini, dont le tintement de pendule évoque sans doute le sort tragique du personnage, et l'orchestration aux sombres couleurs plante un décor marin, reste sans doute l'une des plages les plus saisissantes de l'album. une ambiance qui revient dans la dernière partie, plus planante encore (La poupée automate). Régulièrement, des influences de l'Est, de Chostakovitch à Khachaturian (Il Duca di Württenberg), se font sentir, avec un style mélodique plus mériodional, hérité des symphonistes italiens de la fin du XIXe et du début du XXe siècle. Un album passionnant, à ne pas manquer. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Messes, Passions, Requiems - Paru le 30 novembre 2018 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
La Messa per Rossini est une messe de Requiem résultant de l’assemblage de treize parties écrites par treize compositeurs différents. Peu après la mort de Rossini en 1868, Verdi s’adressa à Ricordi : « …Afin d’honorer la mémoire de Rossini, j’aimerais que les plus éminents compositeurs italiens composent une Messe de Requiem qui serait donnée pour l’anniversaire de sa mort. Je ne veux qu’aucun compositeur étranger, qu’aucune main étrangère à notre art, aussi puissante soit-elle, ne nous aide. Dans ce cas, je me retirerais immédiatement de l’association. Si j’étais dans les bonnes grâces du Saint-Père, je le supplierais de permettre que des femmes puissent prendre part à l’exécution de cette musique, mais comme je ne le suis pas, il serait souhaitable qu’une autre personne se charge d’y réussir. » La composition fut bel et bien terminée à l’été 1869 mais l’audition en fut annulée… de sinistres différends politiques. Verdi reprit sa propre contribution, le Libera me conclusif, dans une forme révisée pour son propre Requiem ; la comparaison des deux mouvements, l’original pour Rossini et le définitif pour le Requiem de Verdi, est une fascinante exploration du laboratoire et de l’évolution verdiens. Les douze autres compositeurs n’ont guère passé le test de la postérité, mais il est extrêmement intéressant de voir ce qui se faisait alors dans le domaine sacré italien. La Messe pour Rossini, tombée dans l’oubli, ne fut redécouverte que dans les années 1970, créée en 1988 ; la voici sous la baguette de Riccardo Chailly, avec l’orchestre et le chœur de la Scala de Milan et quatre solistes italiens de premier plan. © SM/Qobuz
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Musique symphonique - Paru le 12 janvier 2018 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions Choc de Classica
La redécouverte du Chant funèbre de Stravinski à Saint-Pétersbourg au printemps 2015 fut un événement de grande envergure. Composé au cours de l’été 1908 en hommage à la mémoire de son regretté professeur Rimski-Korsakov, mort au mois de juin, il se situe à un moment où Stravinski s’essayait à différents types d’écriture, cherchant un langage personnel. L’œuvre fut donnée lors d’un concert commémoratif à Saint-Pétersbourg en janvier 1909, mais disparut ensuite sans laisser de traces, attestée uniquement par les compte-rendus du concert et le souvenir plein de regrets qu’en gardait le compositeur, qui y voyait « la meilleure de mes œuvres avant L’Oiseau de feu, et la plus avancée en harmonie chromatique ». Et en voici enfin la première discographique mondiale ! Un étonnant petit bijou, dans lequel on entend encore Rimski, aussi déjà le Stravinski de L’Oiseau de feu, mais peut-être pas encore celui du Sacre pourtant si proche dans le temps, témoignage de l’évolution fulgurante du compositeur. De la même année, 1908, datent Feu d’artifice dont Stravinski interrompit l’écriture en apprenant la mort de Rimski pour, justement, concevoir son Chant funèbre ; et le Scherzo fantastique qui fut l’ultime ouvrage du jeune compositeur dont le vieux maître eut encore la partition sous les yeux, à défaut de pouvoir jamais l’entendre. Riccardo Chailly nous offre donc un judicieux éventail, quatre œuvres de jeunesse (car on découvre aussi Le Faune et la bergère de 1906, un petit cycle de trois mélodies avec orchestre chantées en français, ici avec Sophie Koch) suivies du grand tournant qu’est Le Sacre du printemps, dans une lecture à la fois limpide et enflammée. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Universal Music Italia srL.

Distinctions 5 de Diapason
Le pianiste israélo-palestinien Saleem Abboud Ashkar a 17 ans lorsqu'il fait ses débuts avec Zubin Mehta dans le Premier Concerto de Tchaïkovski. Il joue les ici les deux Concertos de Mendelssohn avec une cette virtuosité un peu superficielle qui est aussi celle de l'écriture brillantissime de ces partitions éblouissantes mais un peu en deça de la qualité habituelle de la musique du compositeur romantique allemand. Retour aux sources pour ce disque enregistré à Leipzig avec l'Orchestre du Gewandhaus, dont Mendelssohn fut le directeur, de 1835 à 1847. Riccardo Chailly dirige la version originale, peu connue, de l'ouverture de Ruy Blas et des extraits du Songe d'une nuit d'été. Sa direction diaphane et subtile convient parfaitement à une musique en totale adéquation avec Shakespeare. FH
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Classique - Paru le 1 janvier 2012 | Universal Music Italia srL.

Distinctions 5 de Diapason
Stefano Bollani et Riccardo Chailly continuent d'explorer ensemble le répertoire classique influencé par le jazz. Leur nouvel opus est centré sur les années 30, période pleine d'énergie et de créativité. Ils interprètent le Concerto en sol de Ravel, mais aussi des oeuvres d'Igor Stravinski et Kurt Weill. A découvrir en première mondiale : Mille e una notte de Victor de Sabata (l'un des plus grands chefs d'orchestre italiens du siècle dernier, qui a notamment dirigé la création de L'Enfant et les Sortilèges de Ravel) et la version pour orchestre du Tango de Stravinski. L'inventivité et le "jeu nerveux, mordant, à la virtuosité captivante" (La Tribune) de Stefano Bollani, alliés à la souplesse rythmique de Riccardo Chailly font des merveilles dans ce répertoire !
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Classique - Paru le 1 janvier 1989 | Decca Music Group Ltd.

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
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Classique - Paru le 1 juin 1987 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 2004 | Universal Music Italia srL.

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Classique - Paru le 1 octobre 1981 | Decca Music Group Ltd.

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Opéra - Paru le 30 septembre 1999 | WM Italy

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Opéra - Paru le 9 mars 2009 | WM Italy

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Classique - Paru le 30 avril 1999 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 septembre 1994 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 septembre 1989 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 1991 | Decca Music Group Ltd.

Alfred Schnittke : Concerto grosso n°3 - Concerto grosso n°4 (symphonie n°5) / Orchestre royal du Concertgebouw - Riccardo Chailly, direction
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Classique - Paru le 1 juin 1987 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 juillet 1998 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 2010 | Universal Music Italia srL.

L'interprète

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