Pylon (Super Deluxe)

Killing Joke

explicit

Erschienen am 23.10.15 bei Spinefarm
Künstler: Killing Joke
Genre: Rock

Verfügbar in

16-Bit/44.1 kHz Stereo

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Killing Joke stammen zwar aus Notting Hill. Doch mit "Pylon" öffnen sie uns nicht das Haus mit der blauen Tür, sondern das Tor zur Apokalypse. Die Platte ist weit mehr als lediglich Studioalbum Nummer 15 oder der Abschluss jener Trilogie, die mit den sehr guten "Absolute Dissent"/"MMXII" vielversprechend begann. Sie ist die gnadenlose Krönung ihres künstlerischen Werks. Ein finsterer Gigant: anmutig, brachial und wunderschön.

In 35 Jahren veröffentlichten sie - trotz nahezu durchgängiger Präsenz - nicht ein einziges schlechtes oder auch nur mediokres Album. Sogar ihre Remix-Projekte ergaben ausnahmslos Sinn. "Never stopping until the race is won!" Das macht sie zu den ungekrönten Königen des Postpunk. Doch Coleman, Youth und Co. waren schon immer weit mehr als das. Für "Pylon" gilt es ganz besonders: Alles klingt Post-Everything. Post-Metal, Post-Goth, Post-Punk, Post-Fuck-You-All! Und hier setzen sie die eigene Formel faszinierend meisterhaft in Szene.

Wer meine grenzenlose Begeisterung teilen möchte, der vergegenwärtige sich den perfekten Killing Joke-Bauplan. Denn der grandiose "Pylon" lässt sich mühelos aus vier wichtigen Eckpunkten ihres Schaffens herleiten. Sie nehmen den hypnotischen Gothic Rock von "Night Time" (1985), die melodische Kraft von "Brighter Than A Thousand Suns" (1986) und mischen beides mit der ungeschlachten Schrottpresse "Extremeties, Dirt And Various Repressed Emotions" (1990) sowie der strengen Struktur des Riffmonsters "Pandemonium" (1994). Wie in einem Einwanderungsland wandelt sich der Schmelztiegel aus Gegensätzen zu einem schillernd homogenen Ganzen.

Die Produktion leistet ihr Übriges. Immerhin hat die Band mit Gründungsmitglied Youth einen der vielseitigsten Soundmagier der Welt am Start (u.a. Alien Sex Fiend, Heather Nova, The Verve, Paul McCartney). Als Sahnehäubchen stößt Tom Dalgety hinzu, der bereits die letzte Opeth ("Pale Communion") entscheidend veredelte. Gemeinsam klingen sie so perfekt, als hätte man schon dutzende Platten miteinander fabriziert. Weltklasse, wie filigran und transparent Killing Joke den wuchtigen Presslufthammer mit der ihnen ebenso eigenen schamanischen Eleganz verbinden.

Der Ausbund an Vitalität, absoluter Härte und totaler Unzerstörbarkeit dieser zehn Stücke ist beeindruckend. Keine Sekunde lang hat man auch nur den Anflug des Gefühls, es hier mit älteren Herrschaften zu tun zu haben, die stramm auf die 60 zumarschieren. Obwohl so lange dabei, dass sie bereits Soundgarden, Nine Inch Nails oder Metallica in deren Jugend beeinflussten, räumen sie mit Granaten wie "I Am The Virus" oder "Dawn Of The Hive" einfach ab. Sie könnten jedes Festival von Glastonbury bis Wacken lässig in Schutt und Asche legen, ohne auch nur in Schweiß zu geraten. Vor allem die Herren Hetfield und Ulrich nehmen sich in ihrer gegenwärtigen Verfassung dagegen aus wie verkleidete Bankangestellte.

Das liegt auch an der bestechenden handwerklichen und ästhetischen Form Killing Jokes. Geordie Walkers Gitarre versprüht ein Feuerwerk aus Metal, Goth und Rock, für das andere Combos drei Saitenhexer benötigten. Zünglein an der Waage bleibt dennoch nach wie vor Jaz Colemans Wahnsinnsgesang. Mit hörbarem Spaß pendelt er kraftvoll zwischen beschwörendem Mystiker und brüllender Bestie. Mit "Big Buzz" liefert der alte Charismatiker seine womöglich beste Gesangsleistung überhaupt ab.

Inmitten dieser Flut an Killertracks ragen drei Hits heraus, die ich jedem als unbedingten Anspieltipp ans Herz lege, der sich von der Intensität bloßer Musik berauschen lassen möchte: "Euphoria", "War On Freedom" und das erwähnte "Big Buzz" sind hymnische Übersongs, die jedem "Love Like Blood"-Freund Freudentränen in die Augen treiben sollten.

© Laut

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