Hans Rott: Symphony No. 1 / Mahler: Blumine / Bruckner: Symphonisches Präludium

Chronique

Dans le cadre d'une nouvelle collaboration avec l'Orchestre symphonique de Bamberg, en souvenir sans doute d'un partenariat historique particulièrement important dans les années 1950, à l'époque où Jochum, Keilberth et Suitner réalisèrent des enregistrements de premier ordre, Deutsche Grammophon publie aujourd'hui un enregistrement de la Symphonie en mi majeur d'Hans Rott, compositeur autrichien né en 1858, compagnon de Mahler, et mort prématurement le 25 juin 1884 à l'âge de 25 ans. Cette Symphonie, qui reste sa plus grande œuvre achevée, témoigne d'un tempérament très original, sans doute influencé par Bruckner. Rott étonne surtout par sa grande fluidité architecturale, par son orchestre aux arêtes vives, et la beauté de ses motifs mélodiques, comme dans le si émouvant Sehr langsam en forme de choral. Cette Première Symphonie (une Seconde reste inachevée), remplie d'idées musicales avant-gardistes, que Mahler reprendra certainement un peu à son compte après la mort de son collègue, trouve ici avec les Bamberger Symphoniker et leur directeur musical Jakub Hrůša une interprétation particulièrement vivante, d'autant que la prise de son est magnifique, assez aérée.

Jakub Hrůša complète la Symphonie de Rott avec deux œuvres également assez rares : Blumine de Mahler, second mouvement original écrit par Mahler pour sa symphonie "Titan" puis retiré de la partition par le compositeur après quelques représentations, et un Prélude symphonique en ut mineur de Bruckner. On sait combien les voyages malhériens de Hrůša avec les Bamberger peuvent être puissants sur le plan sensoriel, et ce nouvel album, avec ses équilibres instrumentaux magiques (fin du Sehr langsam de la Symphonie de Rott), témoigne une nouvelle fois de l'urgence qu'un label comme Deutsche Grammophon nous offre la grande intégrale (complète) des Symphonies de Mahler, avec le meilleur orchestre possible et un chef suprêmement inspiré dans ce répertoire, ainsi que de belles prises de son, comme ici. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz