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Chaque génération de musiciens comporte ses quelques éternels seconds, les Poulidor de la double-croche en quelque sorte. Woldemar Bargiel fut un de ceux-là ; quasiment contemporain de Brahms, il était demi-frère de Clara Schumann, donc beau-frère de Robert Schumann en quelque sorte. Mais cette proximité lui valut plus de déconvenues qu’autre chose. Lorsque Schumann écrivit en 1853 son célèbre article Voies nouvelles, il salua l’arrivé de Brahms (qui n’avait pourtant pas encore écrit la moindre symphonie, le moindre monument de musique de chambre), évitant soigneusement de citer quelques autres musiciens de la même époque. À sa mort en 1897, il tomba dans un oubli aussi total qu’injuste, car sa musique n’a rien à envier à bien des contemporains de son niveau qui, eux, restent au firmament, au moins pour telle ou telle œuvre qui aurait eu plus de chance. Cet album du Quatuor Orpheus (auquel se joignent quatre complices pour l’Octuor) couvre toute la période créatrice de Bargiel, de son Premier Quatuor de la première maturité, jusqu’au Quatrième et dernier des années 1890, sans oublier le superbe Octuor dont le modèle architectural reste clairement celui de Mendelssohn. C’est d’ailleurs plutôt du côté de Mendelssohn et de Beethoven qu’il convient de chercher la lignée de Bargiel, qui ne chercha jamais à faire du sous-Brahms, quand bien même il admirait fort son collègue et néanmoins ami. Avec distance, toutefois. © SM/Qobuz
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(C) 2018 CPO (P) 2018 CPO
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Chronique
Chaque génération de musiciens comporte ses quelques éternels seconds, les Poulidor de la double-croche en quelque sorte. Woldemar Bargiel fut un de ceux-là ; quasiment contemporain de Brahms, il était demi-frère de Clara Schumann, donc beau-frère de Robert Schumann en quelque sorte. Mais cette proximité lui valut plus de déconvenues qu’autre chose. Lorsque Schumann écrivit en 1853 son célèbre article Voies nouvelles, il salua l’arrivé de Brahms (qui n’avait pourtant pas encore écrit la moindre symphonie, le moindre monument de musique de chambre), évitant soigneusement de citer quelques autres musiciens de la même époque. À sa mort en 1897, il tomba dans un oubli aussi total qu’injuste, car sa musique n’a rien à envier à bien des contemporains de son niveau qui, eux, restent au firmament, au moins pour telle ou telle œuvre qui aurait eu plus de chance. Cet album du Quatuor Orpheus (auquel se joignent quatre complices pour l’Octuor) couvre toute la période créatrice de Bargiel, de son Premier Quatuor de la première maturité, jusqu’au Quatrième et dernier des années 1890, sans oublier le superbe Octuor dont le modèle architectural reste clairement celui de Mendelssohn. C’est d’ailleurs plutôt du côté de Mendelssohn et de Beethoven qu’il convient de chercher la lignée de Bargiel, qui ne chercha jamais à faire du sous-Brahms, quand bien même il admirait fort son collègue et néanmoins ami. Avec distance, toutefois. © SM/Qobuz
À propos
- 2 disque(s) - 19 piste(s)
- Durée totale : 02:01:40
- 1 Livret Numérique
- Artistes principaux : Orpheus Quartet Yume Sato Amane Horie Julia Rebekka Adler Eva Freitag
- Compositeur : Woldemar Bargiel
- Label : CPO
- Genre : Classique Musique de chambre
(C) 2018 CPO (P) 2018 CPO
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