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Livret
Ce n’est pas précisément une « nouveauté » que ces deux concertos enregistrés par le célèbre pianiste de jazz Keith Jarrett, puisqu’ils datent respectivement de 1984 et 1985. A cette époque, le concerto de Barber – écrit en 1962 – était encore une œuvre de musique très contemporaine. Barber, s’il n’a pas suivi les pistes de l’avant-garde d’alors ni trop celles du sérialisme, n’en a pas moins exploré les possibilités dans son langage ; le premier mouvement du concerto présente quelques dessins mélismatiques empruntés aux diverses techniques de modification des cellules sérielles – inversion, mouvement rétrograde, miroir etc. – tout en restant soigneusement dans le giron de la tonalité. C’est dans le troisième mouvement, jazzy en diable (mais aussi très bartókien) que Jarrett peut donner la pleine mesure de son talent. Il en est de même dans le troisième concerto de Bartók, l’ultime chef-d’œuvre du compositeur qui n’eut pas le temps d’en achever les dix-sept dernières mesures. C’est son époque « américaine » et certains observateurs observeraient volontiers que Bartók a pu emprunter quelques tournures à la musique plus populaire en vogue alors aux Etats-Unis, tournures qu’il a sans doute magyarisées. Jarrett survole la partition en délicatesse, avec un toucher bluesy mais sans jamais jazzyfier l’ouvrage. Le CD de Jarrett se referme sur une petite improvisation dans le style si personnel du musicien. © SM, Qobuz 2015
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L'interprète

Keith Jarrett dans le magazine