Intuition

Chronique

Même si le trio reste sa configuration de prédilection, Bill Evans a toujours aimé varier les plaisirs. Solo, sextet, grande formation (l’étonnant Living Time de George Russell) et donc duo comme ce superbe album enregistré en novembre 1974 en Californie avec Eddie Gómez, sans doute le contrebassiste avec lequel l’entente est aussi intense qu’avec feu LaFaro. En pleine folie jazz-rock/jazz-fusion, le musicien un brin réfractaire à toutes velléités « modernistes » s’amuse pourtant avec le Fender Rhodes. « Le piano électrique est un instrument que je considère un peu de la même façon que le célesta ou le glockenspiel », expliquera-t-il à la sortie du disque dans une interview à Jazz Magazine. « De temps en temps, cela fait du bien, ça rafraîchit, ça diversifie le son. Pour certaines choses, par exemple des morceaux rapides, c’est parfait… Mais je reste très attaché au piano acoustique. Ne jouer que du piano électrique serait pour moi un désastre. Il y a beaucoup de choses qui ne passent pas. Mais c’est utile pour ajouter un peu de contraste. » Et Intuition apporte effectivement du contraste à une palette pourtant typiquement evansienne. L’ingénieur du son Don Cody a utilisé un effet précis, un Maestro Phaser, pour obtenir ce son singulier de Rhodes qui s’associe parfaitement à celui du piano acoustique. Sans batteur, les deux hommes s’aventurent encore plus loin dans leurs explorations mélodiques, réussissant comme toujours à éviter les pièges de la mièvrerie. « Ne jouer qu’avec une basse offre de nouvelles possibilités, ça élargit l’espace sonore. » Et lorsque cette basse est aussi stimulante et aventureuse que celle de Gómez, sky is the limit, comme disent les Anglo-Saxons ! Les fans de ce fabuleux duo le retrouveront à nouveau sur les albums Eloquence (1975) et Montreux III (1976). © Marc Zisman/Qobuz