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Lise Davidsen|Sibelius: Luonnotar, Op. 70 & Other Orchestral Works

Sibelius: Luonnotar, Op. 70 & Other Orchestral Works

Lise Davidsen, Bergen Philharmonic Orchestra, Edward Gardner

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Il y a quatre années paraissait chez Chandos un extraordinaire album de mélodies d’orchestre de Sibelius (« In the Stream of Life »), au sein duquel Edward Gardner accompagnait un très inspiré Gerald Finley, notamment dans l’habillage orchestral si poétique qu’Einojuhani Rautavaara (1928-2016) fit de sept mélodies avec piano du maître d’Ainola. Une révélation, qui laissait espérer d’autres voyages sibéliens sous la direction du prochain chef principal du London Philharmonic Orchestra.

Voici un second volet. Le chef britannique entre rapidement dans le vif, et s’entoure d’une des jeunes cantatrices les plus suivies du moment, la Norvégienne Lise Davidsen. Les deux premières partitions du programme, Luonnotar (1913) et Tapiola (1926), demeurent deux des partitions les plus redoutables du compositeur. De l’ultime poème pour orchestre de Sibelius, Edward Gardner donne une version élancée, particulièrement soucieuse des équilibres orchestraux. L’Orchestre Philharmonique de Bergen y déploie volontiers aussi ses teintes sombres. Autre monde, Luonnotar est un poème symphonique en même temps qu’une mélodie avec orchestre : Sibelius y reprend la grande veine dramatique et panthéiste qu’il avait déployée auparavant dans Kullervo, mais avec une économie de moyens stupéfiante, des procédés d’écriture que l’on retrouvera encore dans l’évocation de la forêt finlandaise douze années plus tard (« Tapio-la », étymologiquement, veut dire « Lieu du Dieu de la forêt », ou plus simplement « la forêt », Tapio étant le Dieu de la forêt dans la mythologie finnoise) et surtout une écriture vocale très singulière, autre manière d’envisager le parlé-chanté. Luonnotar serait-il la réponse de Sibelius au « sprechgesang » de Schönberg ? Peut-être bien, et Edward Gardner, ici, n’hésite pas à accentuer le modernisme condensé, épuré, presque froid, sans affects de Sibelius. Un rien déstabilisée sans doute par cette partition dans laquelle elle ne peut se rattacher à aucun de ses réflexes wagnériens, Lise Davidsen peine un peu à faire rayonner la langue finnoise et les intervalles typiques de la ligne vocale.

En revanche, la Norvégienne enchante absolument dans le trop bref morceau avec voix (V, De trenne blinda systra) de la musique de scène pour Pelléas et Mélisande, naturellement chanté en suédois. Tout au long de la suite, Edward Gardner déploie de fort belles teintes pastorales, comme toujours obscurcies par la perspective de la mort ultime (Prélude, Pastorale avant même La mort de Mélisande), impression qu’adoucira peu le merveilleux Rakastava, et davantage le plus romantique Chant de printemps (Op. 16). © Pierre-Yves Lascar/Qobuz

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Sibelius: Luonnotar, Op. 70 & Other Orchestral Works

Lise Davidsen

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Luonnotar, op. 70 (Jean Sibelius)

1
Luonnotar, Op. 70
Lise Davidsen
00:09:02

Lise Davidsen, Soprano - Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

Tapiola, Op. 112 (Jean Sibelius)

2
Tapiola, Op. 112
Bergen Philharmonic Orchestra
00:18:11

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

Pelléas et Mélisande, op. 46 (Jean Sibelius)

3
I. At the Castle Gate
Bergen Philharmonic Orchestra
00:02:19

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

4
II. Mélisande
Bergen Philharmonic Orchestra
00:04:08

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

5
III. At the Seashore
Bergen Philharmonic Orchestra
00:02:00

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

6
IV. By a Spring in the Park
Bergen Philharmonic Orchestra
00:02:12

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

7
V. The Three Blind Sisters (Version for Soprano & Orchestra) [Sung in Swedish]
Lise Davidsen
00:02:34

Lise Davidsen, Soprano - Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

8
VI. Pastorale
Bergen Philharmonic Orchestra
00:01:53

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

9
VII. Mélisande at the Spinning Wheel
Bergen Philharmonic Orchestra
00:01:48

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

10
VIII. Entr'acte
Bergen Philharmonic Orchestra
00:02:49

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

11
IX. The Death of Mélisande
Bergen Philharmonic Orchestra
00:05:58

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

Rakastava, Op. 14 (Jean Sibelius)

12
I. The Lover
Bergen Philharmonic Orchestra
00:04:07

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

13
II. The Path of His Beloved
Bergen Philharmonic Orchestra
00:02:19

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

14
III. Good Evening! Farewell !
Bergen Philharmonic Orchestra
00:05:42

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

Spring Song, op. 16 (Jean Sibelius)

15
Spring Song, Op. 16
Bergen Philharmonic Orchestra
00:07:44

Bergen Philharmonic Orchestra - Edward Gardner, Conductor - Jean Sibelius, Composer

(C) 2021 Chandos (P) 2021 Chandos

Descriptif de l'album

Il y a quatre années paraissait chez Chandos un extraordinaire album de mélodies d’orchestre de Sibelius (« In the Stream of Life »), au sein duquel Edward Gardner accompagnait un très inspiré Gerald Finley, notamment dans l’habillage orchestral si poétique qu’Einojuhani Rautavaara (1928-2016) fit de sept mélodies avec piano du maître d’Ainola. Une révélation, qui laissait espérer d’autres voyages sibéliens sous la direction du prochain chef principal du London Philharmonic Orchestra.

Voici un second volet. Le chef britannique entre rapidement dans le vif, et s’entoure d’une des jeunes cantatrices les plus suivies du moment, la Norvégienne Lise Davidsen. Les deux premières partitions du programme, Luonnotar (1913) et Tapiola (1926), demeurent deux des partitions les plus redoutables du compositeur. De l’ultime poème pour orchestre de Sibelius, Edward Gardner donne une version élancée, particulièrement soucieuse des équilibres orchestraux. L’Orchestre Philharmonique de Bergen y déploie volontiers aussi ses teintes sombres. Autre monde, Luonnotar est un poème symphonique en même temps qu’une mélodie avec orchestre : Sibelius y reprend la grande veine dramatique et panthéiste qu’il avait déployée auparavant dans Kullervo, mais avec une économie de moyens stupéfiante, des procédés d’écriture que l’on retrouvera encore dans l’évocation de la forêt finlandaise douze années plus tard (« Tapio-la », étymologiquement, veut dire « Lieu du Dieu de la forêt », ou plus simplement « la forêt », Tapio étant le Dieu de la forêt dans la mythologie finnoise) et surtout une écriture vocale très singulière, autre manière d’envisager le parlé-chanté. Luonnotar serait-il la réponse de Sibelius au « sprechgesang » de Schönberg ? Peut-être bien, et Edward Gardner, ici, n’hésite pas à accentuer le modernisme condensé, épuré, presque froid, sans affects de Sibelius. Un rien déstabilisée sans doute par cette partition dans laquelle elle ne peut se rattacher à aucun de ses réflexes wagnériens, Lise Davidsen peine un peu à faire rayonner la langue finnoise et les intervalles typiques de la ligne vocale.

En revanche, la Norvégienne enchante absolument dans le trop bref morceau avec voix (V, De trenne blinda systra) de la musique de scène pour Pelléas et Mélisande, naturellement chanté en suédois. Tout au long de la suite, Edward Gardner déploie de fort belles teintes pastorales, comme toujours obscurcies par la perspective de la mort ultime (Prélude, Pastorale avant même La mort de Mélisande), impression qu’adoucira peu le merveilleux Rakastava, et davantage le plus romantique Chant de printemps (Op. 16). © Pierre-Yves Lascar/Qobuz

Détails de l'enregistrement original : Recording producers Brian Pidgeon (May 2018) and Vegard Landaas, LAWO Classics (February 2021)

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