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La Compagnia del Madrigale|Lagrime d'amante

Lagrime d'amante

La Compagnia del Madrigale

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Mit „Lagrime d’amante“ wendet sich La Compagnia del Madrigale erneut der Musik von Claudio Monteverdi zu. Diese neue Glossa-Veröffentlichung vermittelt getreu die Schönheit der vokalen Mischung des Ensembles in einer Auswahl von fünfstimmigen Kompositionen, die vom Monteverdi aus Cremona, Mantua und Venedig stammen, aber sich auf den Eckpfeiler seiner Kunst, das Sechste Buch, konzentrieren.
Der Akt des Singens während des Weinens – wie Marco Bizzarini in seinem Booklet-Essay betont – ist etwas undurchführbar, aber immer wieder versuchte Monteverdi, diese Unwahrscheinlichkeit durch seine Musik zu überwinden, wobei er sich oft auf die beste italienische Poesie der Zeit berief: hier werden die fabelhaft lebendigen Bilder von Torquato Tasso, Battista Guarini und Petrarca durch Monteverdis musikalische Antwort gut bedient.

Das Programm führt uns durch verschiedene aufgewühlte emotionale Zustände, die mit der Liebe zu tun haben: ein Liebender, der aus Liebe stirbt, die „partenza amorosa“ (oder die Trennung der Liebenden), sogar ein Hirte, der seine Geliebte versehentlich verletzt, aber auch der Erguss der Trauer in den Lagrime d’amante al sepolcro dell’amata, einem Madrigalzyklus mit neu geschriebenen Worten, der den Tod der vielversprechenden Sängerin Caterina Martinelli, einer Schülerin des Komponisten, aber auch der Ehefrau Monteverdis im Jahr 1608 beklagt. An diesem Werk und anderen auf dieser Aufnahme war der vor kurzem verstorbene Bass Daniele Carnovich beteiligt, dem die Gruppe Tribut zollt; die Aufnahmen wurden von Matteo Bellotto vollendet. © Glossa

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Lagrime d'amante

La Compagnia del Madrigale

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(C) 2021 Glossa (P) 2021 Glossa

Albumbeschreibung

Mit „Lagrime d’amante“ wendet sich La Compagnia del Madrigale erneut der Musik von Claudio Monteverdi zu. Diese neue Glossa-Veröffentlichung vermittelt getreu die Schönheit der vokalen Mischung des Ensembles in einer Auswahl von fünfstimmigen Kompositionen, die vom Monteverdi aus Cremona, Mantua und Venedig stammen, aber sich auf den Eckpfeiler seiner Kunst, das Sechste Buch, konzentrieren.
Der Akt des Singens während des Weinens – wie Marco Bizzarini in seinem Booklet-Essay betont – ist etwas undurchführbar, aber immer wieder versuchte Monteverdi, diese Unwahrscheinlichkeit durch seine Musik zu überwinden, wobei er sich oft auf die beste italienische Poesie der Zeit berief: hier werden die fabelhaft lebendigen Bilder von Torquato Tasso, Battista Guarini und Petrarca durch Monteverdis musikalische Antwort gut bedient.

Das Programm führt uns durch verschiedene aufgewühlte emotionale Zustände, die mit der Liebe zu tun haben: ein Liebender, der aus Liebe stirbt, die „partenza amorosa“ (oder die Trennung der Liebenden), sogar ein Hirte, der seine Geliebte versehentlich verletzt, aber auch der Erguss der Trauer in den Lagrime d’amante al sepolcro dell’amata, einem Madrigalzyklus mit neu geschriebenen Worten, der den Tod der vielversprechenden Sängerin Caterina Martinelli, einer Schülerin des Komponisten, aber auch der Ehefrau Monteverdis im Jahr 1608 beklagt. An diesem Werk und anderen auf dieser Aufnahme war der vor kurzem verstorbene Bass Daniele Carnovich beteiligt, dem die Gruppe Tribut zollt; die Aufnahmen wurden von Matteo Bellotto vollendet. © Glossa

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