Zara Levina: The Piano Concertos

Chronique

Considérez quand même que la compositrice ukrainienne Zara Levina (1906-1976) vécut deux guerres, la Révolution russe, la dictature stalinienne, la dictature soviétique post-stalinienne, et qu’elle dut trembler – comme tant de ses contemporains et compatriotes –devant les oukases délirants de l’Association russe des musiciens prolétaires, puis de Union des compositeurs et musicologues soviétiques qui ne valait pas mieux. Et pourtant, Levina réussit à se maintenir en vie, artistiquement et physiquement (car un battement de cil de l’infâme Jdanov pouvait vous envoyer en Sibérie ou, avec un peu de chance, six pieds sous terre), et composa maintes œuvres qui surent plaire au public, aux autorités, à ses pairs et à elle-même. À l’écoute de ses deux concertos pour piano, ici joués par Maria Lettberg (une disciple de Paul Badura-Skoda et Menahem Pressler), on voit que la trajectoire de Levina l’a menée de Rachmaninov-Chostakovitch-Prokofiev pour le Premier de 1942, jusqu’à son propre langage dans le Second, écrit en 1975 – un an avant sa mort : un ouvrage de l’ultime maturité donc, tout à fait inclassable. Aucune trace des avant-gardismes de l’époque, ni même des modernismes alors en développement en Pologne et en Hongrie, Levina invente sa modernité intime, lyrique et irisée, parfois même avec une douce dose d’humour. © SM/Qobuz

« Dans le registre romantique, ces deux concertos sont de vrais petits bijoux de nuances, à côté desquels il serait bien dommage de passer. [...] Maria Lettberg et Ariane Matiakh restituent avec beaucoup de finesse et d'engagement le caractère dramatique de ces partitions. Deux œuvres et une compositrice à découvrir.» (Classica, mai 2017)