PianOrchestra 2

Chronique

Bien sûr, on peut toujours argumenter que des œuvres orchestrales, lorsque jouées au piano, perdent en spectre et en couleurs sonores. Le truisme saute aux oreilles… mais ce qu’un orchestre de quatre-vingt personnes ne peut pas forcément faire, un soliste aux commandes à lui seul de sa machine, en l’occurrence un grand piano à queue, peut se le permettre. Le pianiste François-Xavier Poizat, citoyen helvétique d’origine chinoise, en profite ici pour s’offrir d’autant plus de libertés avec son clavier, à telle enseigne que l’on est en droit de se demander s’il possède plus que le nombre réglementaire de doigts. Pour preuve, par exemple, cette transcription de La Valse de Ravel, non pas celle qu’établit le compositeur lui-même – diaboliquement difficile, seulement – ni celle de Lucien Garban ni celle de Glenn Gould ni celle d’Andrey Kasparov, mais celle signée du pianiste moscovite Alexandre Ghindin, un délire pianistique. Et pourtant, toutes les notes sont de Ravel, mais l’orchestre est suivi au plus près. Remarques identiques pour la majorité des œuvres ici présentées : les Cinq pièces de Pétrouchka de Stravinski dans la version de Theodor Szántó, l’Adagio de Spartacus de Khatchaturian selon Matthew Cameron, la célébrissime valse de la Suite pour orchestre de variéié de Chostakovitch réécrite par Florian Noack… À chaque fois, la stupéfiante technique de Poizat lui permet de dépasser l’aspect purement mécanique des partitions pour en faire ressortir la véritable musique. Un superbe pianiste que voilà. © SM/Qobuz