J.S. Bach: Cantatas for Bass BWV 56-82-158-203

Gli Angeli Genève & Stephan MacLeod

Paru le 29/04/2022 chez Claves Records
Artistes principaux : Gli Angeli Genève Stephan MacLeod
Genre : Classique

Livret numérique

Disponible en

24-Bit/96 kHz Stereo

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Pour ce programme célébrant la manière dont J. S. Bach traite le hautbois et la voix de basse, « instruments » qu’il semble avoir connus de près, Stephan MacLeod porte la double casquette de chanteur et de chef. Pour ce qui est de l’anche double, hautbois da caccia et d’amore sont apparus à Leipzig durant le cantorat du maître. Les notes qu’il leur confie couvrent un large éventail de possibilités techniques, sonores et expressives.

La tessiture de basse semble pour sa part avoir été celle de Bach. Il en fait des usages dramatiques divers et variés, pour dépeindre des personnages allant du prédicateur tonitruant au chrétien désespéré. Mais il s’agit aussi d’une voix dont il a compris la remarquable puissance expressive : c’est celle du Christ dans les Passions et celle de Dieu dans certaines cantates. Si l’on se concentre sur les quatre partitions proposées ici, pas moins de trois d’entre elles – BWV 56, 82 et 158 – s’attachent à présenter la mort comme une libération pleine d’espoir après les luttes du corps terrestre.

Pour commencer par ces pages-là, la proximité de la relation entre le chanteur et son ensemble historiquement informé est d’autant plus palpable que sa voix ample, riche et ronde se marie parfaitement avec la sonorité chaude et bien articulée de la formation genevoise. L’interprétation des textes par MacLeod semble également idéale, mettant un léger accent sur l’intelligibilité. Le souffleur n’est pas moins éloquent, notamment dans l’aria Endlich, endlich wird mein Joch de la cantate BWV 56, aux lignes étroitement entrelacées – le degré d’intimité et le plaisir partagé entre MacLeod et le hautboïste Emmanuel Laporte en fait l’un des grands moments du disque.

La cantate BWV 203, Amore, traditore, se présente comme un objet musical d’une tout autre nature. Sur un texte profane italien à propos d’une tromperie amoureuse et un simple accompagnement de clavecin, elle prend de faux airs d’opéra. Bien que certains musicologues la datent de 1720, alors que Bach travaille à Coethen, son authenticité n’est pas complètement établie, entendu qu’elle ne nous est parvenue que sous forme de copies du XIXe siècle. Quoi qu’il en soit, elle constitue ici un superbe bouquet final : entre fringance des sautereaux et drame vocal subtilement théâtral, MacLeod et Bertrand Cuiller y forment un duo d’une brillante élégance – le tout agrémenté de quelques extraordinaires ornements du claviériste à la fin de l’aria. L’acoustique généreuse du Landgasthof Riehen Grosser Festsaal participe à la réussite. Excellent. © Charlotte Gardner/Qobuz

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J.S. Bach: Cantatas for Bass BWV 56-82-158-203

Gli Angeli Genève

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