Mozart: Complete Piano Sonatas, Vol. 1

Albumbeschreibung

Wie seriös Jean Mullers Gesamtaufnahme aller Klaviersonaten Mozarts zu werden verspricht, verrät das Finale des späten KV 570 in B-Dur. Es ist ohne dynamische Bezeichnungen überliefert, und was in den Noten steht, ist von rätselhafter Sprödigkeit und Ökonomie. Hier meinen eigentlich alle Interpreten zaubern oder „retten“ zu müssen: seien es altmodische Spieler, die Rokoko-Grazie hineinlegen, andere, die opernhafte Wandelbarkeit inszenieren oder zopfige Ironie entdecken, oder jene, die uns Mozarts wie nebenher abgelieferte kontrapunktische Souveränität nachdrücklich vorstellen. Gradliniger, nüchterner und zupackender hat uns den „Befund“ aber selten ein Pianist vorgelegt. Wo nichts steht, „macht“ Muller nichts, erlaubt sich aber einen insgesamt recht robusten Ton. Jene Episode, in der ein etwas mürrisches Klopfmotiv imitierend verarbeitet wird, kostet er mit fast ironischer Derbheit aus. Für diesen aufrichtigen Diener des Textes gibt es in diesen Sonaten nichts Harmloses. So sorgfältig phrasiert wirklich kaum einer die Variationen der „Alla turca“-Sonate. An die Grenzen lehrhafter Dürrheit oder Detailverliebtheit treibt er seinen Mozart aber nirgends. Der eigentlich unspielbar gewordene türkische Marsch zieht bei Muller ohne die kaum wegzudenkenden Echowirkungen und Abschattierungen vorüber, seinen derben Witz bezieht er aus der Reihung recht grober, klanglich homogener Blöcke. Dieser kernige Zugriff gibt auch dem Finale des frühen KV 281 Gewicht, seine humoristisch wirkenden dynamischen Schockeffekte spielt Muller mit einer polternden Freude aus, als habe er frühen Beethoven unter den Händen. Beethoven-geschult ist auch seine Deutungsperspektive, organische Entwicklungen zu hören, wo uns die Interpretationsgeschichte Mozarts Komponieren vornehmlich als Zufallsspiel genialer Erfindungsgabe präsentiert – exemplarisch in der Parade sich überstürzender Charaktere am Beginn der F-Dur-Sonate KV 332.
© Kornemann, Matthias / www.fonoforum.de