Music from 18th Century Naples

Presentación del Álbum

Los compositores reunidos en este álbum, Aniello Santangelo, Gennaro Manna y Ferdinando Lizio, se formaron y trabajaron toda su vida en Nápoles, como enseñantes e instrumentistas en estas fantásticas «fraguas musicales» que fueron los cuatro conservatorios y en los cinco teatros (¡nada menos!) de la ciudad. Entre 1732 y 1737, por ejemplo, Santangelo fue violinista del Teatro dei Fiorentini, Teatro Nuovo y Teatro San Carlo. Luego, de 1759 a 1771, enseñó el violín, la viola, el violonchelo y el contrabajo en el Conservatorio de la Pietà dei Turchini con su colega Ferdinando Lizio, profesor de oboe, flauta dulce, travesera y fagot. Santangelo escribió probablemente numerosas obras con fines didácticos, que incluyen este Trío inédito para dos violines y bajo continuo, compuesto según el modelo de la clásica Sonata da Chiesa (Sonata de iglesia): lento, vivo en estilo fugado, luego dos danzas, una lenta y otra alegre. Esta sonata ofrece momentos de gran lirismo y emoción realizados con gestos musicales sencillos, desde los más dramáticos hasta los más frívolos, tan típicamente napolitanos. Escuchamos luego dos piezas con fagot obligado: el motete sagrado O mundi infelix vita ! para bajo solo y fagot de Gennaro Manna, extremadamente exigente para ambos solistas, y un concierto de Lizio. Este concierto parece haber servido, durante los años 1760, como pieza obligada con fines didácticos, que se utilizaba incluso para el examen de entrada de los alumnos fagotistas del propio Lizio en el Conservatorio de la Pietá. El álbum del Ensemble Abchordis empieza por el amplio Dies Irae de Manna, escrito hacia la mitad del XVIII siglo, en el que percibimos unos acentos muy, muy, muy similares a una obra anterior de Francesco Feo –en este caso, la contribución de Manna sería bastante reducida, ya que su obra podría considerarse como una copia a la que hubiera añadido una parte de trompas (muy original, bien es verdad, en los Tuba mirum, Oro supplex y Rex tremendae) y unas modificaciones en algunas atribuciones vocales. Pero como tocan aquí el manuscrito autógrafo de Manna, los intérpretes le otorgaron la paternidad, mencionando también la de Feo. © SM/Qobuz