Deux (Bartók, Poulenc & Ravel)

Presentación del Álbum

Podemos decir, como mínimo, que el arte de la violinista moldava Patricia Kopatchinskaja no deja indiferente, ya que se encuentra a mil y una leguas de tantos colegas más «lisos» y consensuales. Basta por ejemplo con escuchar su explosiva lectura de Tzigane de Ravel, en la que se atreve a todo y más aún: resultado extravagante pero, en realidad, en consonancia absoluta con la partitura, que demasiados violinistas tocan de manera «limpita»: tras la escucha, ya no querrán ustedes escuchar la obra tocada de otra manera. Kopatchinskaja murmura, se enfurece, sueña, se desmaya, hiere, surge, explota, acaricia, araña, ondula, silba, golpea... durante los casi diez minutos que dura esta pieza de bravura, de humor y sobre todo de provocación. Puede que a Bartók, poco bromista, no le haya gustado la alusión seudo-húngara de Ravel –no entendiendo que, en realidad, el compositor francés hacía caer una bomba sobre el estilo seudo-húngaro-cíngaro a la vienesa–, a juzgar por su Sonata Nº 2 para violín y piano, dogmáticamente magyar y a la vez bartókiana, pieza algo rasposa, hay que decirlo. Mucho menos rasposa es la suntuosa Sonata de Poulenc, escrita en 1943, con un tono a veces trágico –aun cuando el chistoso compositor hacía su Resistencia personal al integrar, en cada uno de los tres movimientos, una cita velada de Tea for Two, canción prohibida durante la Ocupación nazi. En guisa de respiración (para la violinista), la pianista Polina Leschenko nos ofrece el corto pero eficaz Vals de Coppélia de Dohnanyi, pequeño guiño franco-húngaro donde los haya, como preludio a Tzigane, el gran guiño que corona el álbum. © SM/Qobuz